樹脂畫竹子

A. 各種紐扣都是用什麼材料

紐扣材料大致分為塑膠類(樹脂，塑料），金屬鈕扣類（銅，鐵，合金），天然類（貝殼，木頭，椰殼，竹子。

各種材料要做成鈕扣，工藝都是不一樣的。有些鈕扣外觀看起來一樣，連行業人用眼睛看也不一定能夠分得清楚，所以破壞，刮開外衣才能分得清。

關於塑料鈕扣和樹脂紐扣工藝

1、塑料（含各種塑料）鈕扣一般是壓鑄而成的，所以鈕扣邊上都會有一條線，這個合模線，有些工廠可能在後續加工中去掉了這條線，但它的份量會比樹脂輕些(當然有些特殊塑料會重）。

2、樹脂紐扣是機械雕刻而成，然後拋光，所以表面沒有全模線，很光潔。但是它易碎，表面容易劃傷，放在開水裡會變軟。

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關於紐扣的歷史起源

1、紐扣是人類常相伴守的生活服裝用品。對它的使用，已經有六千多年的歷史。早在公元四千年前，伊朗的祖先波斯人，就已經用石塊做成紐扣使用。

2、我國周代已開始採用上衣下裳制，不論男女都穿著上衣下裳的兩截衣服。當時對服裝的使用比較規范，服裝制度也相當完備。周朝反映周王朝禮儀的《周禮》、《禮記》等書中出現了「紐」字，「紐」是相互交結的紐結，也就是扣結。

3、根據我收藏的西周銅制陰文紐扣及我國考古發現，在春秋戰國時期，就有對紐扣的使用。雲南晉寧石寨山出土的戰國文物中，就已用蘭、蘋果綠、淺灰色的綠松石做成的圓、橢圓、動物頭狀和不規范形狀的紐扣。每顆都有一、二個小孔。

4、有的鐫刻花紋，造型別致，艷麗多彩，具有妙美的蠟光光澤。收藏的紐扣藏品中，仍然有用小石塊、貝片、動物角和核桃、椰殼製作的簡單紐扣。這說明我們華夏民族在周朝、春秋戰國時期，就已有人使用紐扣。

5、日本出土的古墳時代中期，以人體形象做成的埴輪上所展現的圖樣顯示，男服裝是衣和裙子組成，衣為窄袖上衣，前胸的對襟由紐扣連接。

參考資料來源：網路——紐扣

B. 客廳掛畫禁忌有哪些要注意的

客廳掛畫禁忌有以下四點：

1、不要掛上過於搶眼的字畫，例如大紅色，長期對著會令家人脾氣變得暴躁或者容易受傷。

2、客廳忌諱掛上黑色調或顏色過深的畫，這樣的畫其實略顯沉重壓抑，缺乏朝氣，容易使人產生意志消沉或者悲觀的情緒，對客廳裝飾有百害而無一利。

3、已故親人的大頭畫像不適合被當成掛畫，並擺在客廳醒目的位置。如果是為了懷念掛上的也不適合，它會使家人始終沉湎在思念中，沉湎在過去的回憶而無法自拔，這對追求新生活並無任何好處。

4、在沙發靠著的牆面掛字畫，裡面的字得是橫向的，忌諱是豎直的。除了更適應視覺效果，沙發與字畫形成兩條平衡的直線，也有相輔相成的效果。

掛畫，裝飾畫的一種，以木質、樹脂、塑料等多種材料構成，懸掛於室內，主要用於現代家居裝飾。增加室內整體情調，體現戶主的藝術修養與文化品位。

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客廳掛畫的講究

1、選擇適當的位置

客廳掛畫的目的主要就是裝飾，因此，掛畫的位置當然是重中之重。通常會選擇掛在引人注目的牆面開闊處，例如迎門的主牆面，沙發或者茶具後方的牆壁上。而像客廳角落或者是潮濕的廁所，自然是要盡量避免的。

2、注意採光

客廳掛畫特別講究光線的配合，假若擺放在昏暗的牆上，哪怕有再好的作品，也只能獨自黯然神傷。特別是油畫，因為每幅畫都有明暗之分。

在向陽的客廳里，裝飾畫最好是掛在室內與窗戶成90度角的右側牆壁上，這樣，窗外的自然光源與畫面上的光源方向相互呼應，容易和諧統一。

3、注意掛字畫的高度

出於欣賞的方便性，客廳掛畫的高度不能太高也不能太遠，最好是以裝飾畫的中心在人直立平行線偏高位置，一般大概是距離地面兩米左右會是最佳位置。

4、客廳掛畫的數量不宜多

客廳掛很多畫，試問這究竟是客廳還是畫展呢?裝飾的東西宜精不宜多，一旦數量過多，往往會有適得其反的作用，更會讓坐在客廳的客人感到眼花繚亂。

C. 大門對面牆掛什麼畫好

樓主，您好！

首先祝您新年快樂，萬事如意，身體健康，闔家歡樂！
針對客廳掛畫風水的重點，在此需要來提及一下，其實很簡單，讓自己看的心情愉悅特別重要，下面我們可以特別關注下客廳掛哪些畫比較好的具體掛畫內容：

1、 牡丹圖字畫：國花牡丹因為喻意富貴吉祥，所以一直深受大家的喜愛，而在家居擺放牡丹圖一般可選擇北方和南方，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的「水」 地，木得水生而茂盛繁榮;南方是「火」地，取木生火是興旺之象，此布局在近二十年中催旺了風水上的九紫財星;由於西方為「金」，木不宜被金克，所以牡丹圖一般不宜放在西方。牡丹象徵富貴、姣妍、繁華等，適合掛在客廳和卧室。

2、 雄鷹展翅圖：雄鷹展翅一般掛在書房及客廳，代表著鵬程萬里、大展宏圖、壯志凌雲的意思，但要特別注意的是掛畫後雄鷹的"嘴"不宜對著人的頭部，所以一般是不宜掛在沙發、座椅上面。

3、 眾魚嬉水字畫：廣東習俗以「水」為財，而魚又有著年年有餘、連年有餘的吉祥喻意，所以雙魚嬉水圖、九魚圖最適宜擺客廳正門45度對角錢的「財位」上，取其「招財」喻意。

4、 書法：書法在風水上最常見用處是擋"門煞"，例如大門正對著卧室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直"沖"入房，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶。

5、 一帆風順字畫：亦由於五行生剋的原理，所以不宜掛在南方，另外必須注意的是帆船下的浪花不能朝向門窗。

6、 山水畫：山水字畫擺法較為講究，一般適合擺在全屋座方(門的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左手邊;山勢平圓的字畫亦可掛在書桌後面作為「靠山」，能增加貴人運。易掛在客廳、會議室、辦公室的座椅後等。
7、 竹子字畫：寓意升高，節節高，易掛放在書房、孩子卧室、辦公室等。

8、荷花字畫：也是蓮花，寓意和氣，出污泥而不染，信佛的也有寓意圓滿、善心等，易掛在客廳、會議室、老年人卧室等。
說到底，字畫如果能與居室空間搭配巧妙，符合個人的心裡感受和視覺感受，就可以使空間充滿優美的氣氛，使家人的心理有一種舒服感和幸福感。最後祝大家都能找到自己逞心如意的字畫，帶給大家美感的同時，也能帶來運氣和吉祥。
希望對你有所幫助！

D. 中國畫中，「歲寒三友」中「三友」具體指什麼

「歲寒三友」中「三友」具體指松樹、梅花、竹子三種植物。
因這三種植物在寒冬時節仍可保持頑強的生命力而得名,是中國傳統文化中高尚人格的象徵,也藉以比喻忠貞的友誼。
出處：宋·林景熙《王雲梅舍記》：「即其居累土為山，種梅百本，與喬松修篁為歲寒友。」
天寒地凍，花木凋零。只有松竹梅這三位「朋友」欣欣向榮，一派生機。
其實松和竹是四季常青的，只有梅到了冬天才分外精神。三位朋友以松為首。因為它從南到北分布最廣，大片的松林可以形成「朔風吹，林濤吼，峽谷震盪」震撼人心的聽覺效果。孤松又可以在山巔上凌空獨立，形成「暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容」的視覺奇觀。
竹是高雅、純潔、虛心、有節的象徵，古今庭園幾乎無園不竹，居而有竹，則幽簧拂窗，清氣滿院；竹影婆娑，姿態入畫，碧葉經冬不凋，清秀而又瀟灑。古往今來，「不可一日無此君」已成了眾多文人雅士的偏好。
梅花為中國傳統十大名花之一，姿、色、香、韻俱佳。宋人林和靖的詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，將梅花的姿容、神韻描繪得淋漓盡致。漫天飛雪之際，獨有梅花笑傲嚴寒，破蕊怒放，這是何等的可愛、可貴！
同時也象徵著人卓而不群,超凡脫俗的品格。
松樹四季常青，姿態挺拔，葉密生而有層雲簇擁之勢，欹斜層疊，不啻馬遠、劉松年筆意。在萬物蕭疏的隆冬，松樹依舊鬱郁蔥蔥，精神抖擻，象徵著青春常在和堅強不屈。松樹的品格是國人最為崇拜的。

E. 中國畫一般用什麼顏料，畫竹子、人物一般用什麼手法

一、梅干畫法：
（一）勾皴法

用硬毫石獾、鼠尾一類的二號提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫出。

為了表現老乾邊緣的毛、澀質感，宜用側鋒逆行運筆。在暗面一側面好之後，隨即順勢用不同長短的弧線逐漸畫出老乾的主體形態，並勾出亮面部分老乾的輪廓線，此條線的行筆不宜過實，可有斷續以顯示筆意的靈活。待干後加點焦墨苔點就全部完成了這棵主幹。

老乾中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫，也可用潑墨畫法一筆寫出。畫細枝嫩莖時行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現嫩莖的柔韌和「俏」。三枝的穿插多以「女」字形排列或「戈」字與「之」字的結合，兩枝不能並行，更不宜相切或垂直相交成「T」字型、「十」字型。如實在難以處理，可在粗細、長短及墨色的濃淡上求變化。

（二）潑墨法

潑墨法畫梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調墨和蘸墨之間的關系，用大號硬毫提斗筆飽蘸墨色側鋒逆行運筆，隨筆勢的發展筆鋒亦隨之相互轉換，通過提按、頓挫以及筆的順勢強化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對行筆當中出現的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透後通過罩色全其神貌。主幹可用復筆畫法，左右兩筆並行排列，先左後右依次畫出。主幹完成後順勢寫出粗枝及嫩莖，其畫法同於勾皴畫法部分所述。

二、梅花畫法

梅花畫法分勾花和點花兩種，現分述如下：

（一）勾花

勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側、背的各個面和仰偃的不同姿態變化，畫梅多取側面、半側面，這樣易於體現花多角度的不同姿態。點蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側面瓣三筆。點蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內向外勾挑，示意性地點入八九點即可。白梅畫好後用「倒暈」法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白雲蘸清水，再於筆尖上蘸淡色，沿花的周圍暈染，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著於紙面，干後不留淡色痕跡，從而起到烘托作用。花蕊部分亦用淡色點染局部即可。

（二）點花

點花用大白雲兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。以紅梅用色為例：

淡硃磦蘸曙紅是一種蘸色；第二種是在前一種蘸色基礎上再蘸胭脂色；第三種是赭石蘸胭脂（老梅）；第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅（嫩梅）。

重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色後再蘸清水點瓣。

點花瓣的形態亦求方圓之間，一筆點一瓣，自瓣梢入筆從外向里點，當中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個圓點，既無深淺又無大小的排列。

圈梅、點都有一個組會穿插上的疏密問題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見疏，要留出「活眼」。另外用色的濃淡虛實也關繫到整體構圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。

點花、圈花之後還有一點，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著落。通過小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫面的生氣。

F. 電腦上畫圖畫樹干用什麼顏色

棕色吧

G. 模擬竹子的用途有哪些

中國古今庭園來幾乎無園不竹，居源而有竹，則幽篁拂窗，清氣滿院；竹影婆娑，姿態入畫，碧葉經冬不凋，清秀而又瀟灑。古往今來，「人生貴有胸中竹」已成了眾多文人雅士的偏好，常借梅、蘭、竹、菊來表現自己清高拔俗的情趣，或作為自己品德的鑒戒，如當代詩人周天侯的《頌竹》：苦節憑自珍，雨過更無塵。歲寒論君子，碧綠織新春。然而如今很多地方由於氣候等不適應竹子生長，竹子裝飾庭院在南方越來越少，因材模擬竹子的產生解決了這些麻煩。模擬竹子為方便人們的生活審美，改變家居環境的美觀搭配，從藝術的角度重新塑造人們的生活，讓世界充滿美的享受，創造和諧、簡約、美麗的家庭裝飾環境。

H. 樹脂浮雕裝飾畫怎樣清洗

畫面採用樹脂為主要原料，結合獨創的手工藝精製而成。產品最大特點：圖案色彩鮮明回、線條答柔美、強烈的立體畫面給您帶來獨特的視覺沖擊，成為現代家居生活中不可獲缺的稀有裝飾藝術品。花鳥畫、花卉草木類字畫更是深受人們青睞，不僅可以用於裝飾家居，饋贈友人，還能收藏保存以作投資，這樣的字畫可以在易從字畫商城去選購，一般都是當代名家手繪真跡，保質保真，價格也是面向大眾人群。花鳥花卉類字畫有富貴吉祥牡丹畫，和和美美鴛鴦圖，五福臨門梅花圖，喜報平安竹子圖等等，還有九魚圖風水，松鶴圖延年。

I. 工藝裝飾畫採用哪些材料

工藝裝飾畫採用極為豐富的材料，如竹子、木材、玉石、羽毛、貝殼、陶瓷碎片、各色碎玻璃和塑料等，進行巧妙地構思、創作、施藝，由於材料、工藝製作的不同以及不同的歷史、地理、文化等因素，形成了獨特的千姿百態的藝術風格。

J. 日本庭院里,用竹子跟流水組成的裝飾叫什麼捏..

室內裝飾材料是指用於建築物內部牆面、天棚、柱面、地面等的罩面材料。嚴格地說，應當稱為室內建築裝飾材料。 現代室內裝飾材料，不僅能改善室內的藝術環境，使人們得到美的享受，同時還兼有絕熱、防潮、防火、吸聲、隔音等多種功能，起著保護建築物主體結構，延長其使用壽命以及滿足某些特殊要求的作用，是現代建築裝飾不可缺少的壹類材料。 第壹節 室內裝飾材料的種類 室內裝飾材料種類繁多，按材質分類有塑料、金屬、陶瓷，玻璃、木材、無機礦物、塗料、紡織品、石材等種類，按功能分類有吸聲、隔熱、防水、防潮、防火、防黴、耐酸堿、耐污染等種類。按裝飾部位分類則有牆面裝飾材料、頂棚裝飾材料、地面裝飾材料。按裝飾部位分類時，其類別與品種見表1—1。 表1—1 室內裝飾材料種類 類別 種 類 品 種 舉 例 內牆裝飾材料 牆面塗料 牆面漆、有機塗料、無機塗料、有機無機塗料 牆紙 紙面紙基壁紙、紡織物壁紙、天然材料壁紙、塑料壁紙 裝飾板 木質裝飾人造板、樹脂浸漬紙高壓裝飾層積板、塑料裝飾板、金屬裝飾板、礦物裝飾板、陶瓷裝飾壁畫、穿孔裝飾吸音板、植絨裝飾吸音板 牆布 玻璃纖維貼牆布、麻纖無紡牆布、溶劑型地面塗料 木、竹地板 實木條狀地板、實木拼花地板、實木復合地板、人造板地板、復合強化地板、薄木敷貼地板、立木拼花地板、集成地板、竹質條狀地板、竹質拼花地板 聚合物地坪 聚醋酸乙烯地坪、環氧地坪、聚酯地坪、聚氨酯地坪 地面磚 水泥花階磚、水磨石預制地磚、陶瓷地面磚、馬賽克地磚、現澆水磨石地面 塑料地板 印花壓花塑料地板、碎粒花紋地板、發泡塑料地板、塑料地面卷材 地毯 純毛地毯、混紡地毯、合成纖維地毯、塑料地毯、植物纖維地毯 吊頂裝飾材料 塑料吊頂板 鈣塑裝飾吊頂板、PS裝飾板、玻璃鋼吊頂板、有機玻璃板 木質裝飾板 木絲板、軟質穿孔吸聲纖維板、硬質穿孔吸聲纖維板 礦物吸聲板 珍珠岩吸聲板、礦棉吸聲板、玻璃棉吸聲板、石膏吸聲板、石膏裝飾板 金屬吊頂板 鋁合金吊頂板、金屬微穿孔吸聲吊頂板、金屬箔貼面吊頂板 第二節 室內裝飾材料的基本特徵與裝飾功能 壹 、基本特徵 （壹）顏色 材料的顏色決定干三個方面： 1、 材料的光譜反射； 2、觀看時射於材料上的光線的光譜組成； 3、觀看者眼睛的光譜敏感性。 以上三個方面涉及到物理學、生理學和心理學。但三者中，光線尤為重要，因為在沒有光線的地方就看不出什麽顏色。 人的眼睛對顏色的辨認，由於某些生理上的原因，不可能兩個人對同壹個顏色感受到完全相同的印象。因此，要科學地測定顏色，應依靠物理方法，在各種分光光度計上進行。 （二）光澤 光澤是材料表面的壹種特性，在評定材料的外觀時，其重要性僅次於顏色。光線射到物體上，壹部分被反射，壹部分被吸收，如果物體是透明的，則壹部分被物體透射。被反射的光線可集中在與光線的入射角相對稱的角度中，這種反射稱為鏡面反射。被反射的光線也可分散在所有的各個方向中，稱為漫反射。漫反射與上面講過的顏色以及亮度有關，而鏡面反射則是產生光澤的主要因素。光澤是有方向性的光線反射性質，它對形成於表面上的物體形象的清晰程度，亦即反射光線的強弱，起著決定性的作用。 材料表面的光澤可用光電光澤計來測定。 （三）透明性 材料的透明性也是與光線有關的壹種性質。既能透光又能透視的物體稱為透明體。例如普通門窗玻璃大多是透明的，而磨砂玻璃和壓花玻璃等則為中透明的。 （四）表面組織 由於材料所有的原料、組成、配合比、生產工藝及加工方法的不同，使表面組織具有多種多樣的特徵：有細致的或粗糙的，有平整或凹凸的，也有堅硬或疏鬆的等等。 我們常要求裝飾材料具有特定的表面組織，以達到壹定的裝飾效果。 （五）形狀和尺寸 對於磚塊、板材和卷材等裝飾材料的形狀和尺寸都有特定的要求和規格。除卷材的尺寸和形狀可在使用時按需要剪裁和切割外，大多數裝飾板材和磚塊都有壹定的形狀和規格，如長方、正方、多角等幾何形狀，以便拼裝成各種圖案和花紋。