瑪蒂樹脂媒介劑豆油膏壯的進口

㈠ 油畫媒介中的樹脂有什麼作用

一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。

㈡ 油畫長期作業，落筆前，用媒介劑將畫面薄塗一遍，進行新舊顏色間銜接,此媒介劑是什麼

動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油 具體叫什麼我就不知道 我自己是這么用的

㈢ 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況

達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！

㈣ 許多大師用的馬蒂樹脂膏到底有什麼好有膏狀媒介後，是代替了調色油還是用作後期做輔助呢。

那個什麼黑油的不用自己做吧,直接買代替品

我找了一下,你可以借鑒

達瑪樹脂在國內化學試劑回商店出售時的名稱又答叫旦馬膠,英文名為Gel Damar,是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色,除去個別雜質外,內部是清澈的,呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色,像松香一樣。兩者差異極大,後者基本上不能用作上光材料,優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。

達瑪樹脂可溶於松節油,但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性,也不容易變黃和開裂。1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。2 %的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油,製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。

瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic,也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中葯乳香不是同一材料,兩者的性能、用途都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上,成品呈淡黃色或淡琥珀色,形狀如水滴,故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價格要高出達瑪樹脂許多。

㈤ 古典油畫的作畫步驟，用具等等

綳好畫布以後就要開始做底，做底一般來說有兩種，油底和膠底，膠底不太適合繪制古典油畫，油底是最理想的，但油底製作工藝復雜，做好的底要半年以後才可繪制油畫，周期較長，也不適合初學者，這里介紹一種方便可行的做底方法，油底和膠底的有點全有，而且方便。
這種底就是丙稀底，具體做法如下：
首先在綳好的畫布上刷上一遍乳膠，乳膠中不要加水，（乳膠一定要正牌的）一定要刷勻，不能有厚薄，刷完後晾乾，切忌日曬及暖風機！乳膠干透後用細砂紙打磨平整。
打磨完成後用丙稀白大量，丙稀嘿少量＋水調和成濃牛奶狀刷一遍，干透後再用砂紙打磨，再用此法刷兩遍，第三遍打磨完成後最後再刷兩遍，記住，這兩遍不要用砂紙打磨。到此，丙稀底已製作完成。是不是比較簡單？不過這種底成本較高。
寫到此大家是否有興趣再看了，請給我一點鼓勵，否則我就沒有信心再胡扯下去啦
底做好後放置3天，就可以繪制油畫了，第一步是放樣，方法有多種，如撲粉法，硫酸紙轉印法，投影儀投影法等等，不過我還是覺得九宮格放更好。
方法是找一塊1mm厚度大小適中的有機玻璃，用鐵筆在上面劃上0.5mm見方的格子，將其放在樣稿上，看樣稿占據多少格子，然後用4B鉛筆在畫布上畫上相同的格子，鉛筆線條一定要輕，以剛剛可以看到為准，因為鉛筆線條重了會和油畫顏料發生化學反應的。然後用木炭條逐格放樣，完成後用毛筆沾墨汁再描繪一遍，類似中國白描。然後用吹氣球（攝影用品商店有賣）吹掉木炭灰，切勿用手或毛刷撣，會污損畫面的。更正一下，上面的0.5mm應為0.5cm
當線稿干透後，可以用一份亞麻仁油＋2份松節油，調和油畫顏料（根據所表現對象的色調）將畫面罩染一層。切勿使用單一的亞麻仁油或松節油。等色層干後就可以進入下一步了。
在進入下一步工作之前我們先要學會製作幾種媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。下面分別介紹...
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋25倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入乾燥的容器里，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨一樣，（磨墨如病夫）
用白乳液調和鈦白粉，用以提亮畫面亮部。畫法是用筆沾上這種白色塗於畫面亮部，用另一支幹凈的筆將形體上接近明暗交界處的白色向明暗交界處方向輕輕抹去，目的是為了使亮面白色接近明暗交界處的明度與亮部其他地方有所區別，使亮部產生變化。
學習古典油畫建議大家多看安格爾，魯本斯、凡.愛克等大師的畫。另外國內靳尚誼、郭潤文、楊飛雲等的作品也是很好的學習範例。
亮部白色干透後，用油畫刀把白色全部刮一遍，然後全畫面再薄薄罩染一層帶透明色的媒介劑。至此，第二層罩染已完成。
在第三次著色之前，用不加透明色的純媒介劑把整個畫面薄薄地塗一次，目的是為了讓將要畫上的顏色與底層顏色更好地銜接，以後每上一次色之前都需要按此發重復一次
寫實屬繪畫風格，直接畫法和古典畫法都是可以嘗試寫實風格的，沒有限制的，直接畫法和古典畫法的區別在於製作工藝不同，至於說繪畫風格完全取決於各人喜好。
另外目前學術界的某些風氣已是見多不怪了，千萬別叫真，大家都是凡夫俗子，食人間煙火的，好多事退一步海闊天空，畫畫如此心境方可。
下面就介紹畫面暗部的畫法。
關於暗部的處理我簡化了一些步驟，和傳統的古典油畫有些區別，採用厚畫法，但用的不是純色，而是根據對象需要而調和的復色，這復色明度不能太低，，而且在調色中調入了白色和其他高明度的顏料，色彩傾向以對象色彩為准，但比對象淺和粉，為的是留出餘地，以便罩染。
關於畫面吸油問題，確實是另畫家頭痛的事，吸油後畫上去的色彩變灰，看不出正確的色彩，影響新舊色層的銜接，在這方面，我試用過國內生產的許多媒介，均不理想，有些甚至對畫面有破壞作用，前蘇聯畫家用的大蒜汁也不盡如人意，不過令人欣慰的是已經有一種進口的成品媒介在國內售賣了，既可以塗在吸油的色層上，使其回復原有的色彩，還可讓新舊色層很好地銜接，另外還可以替代瑪蒂樹脂媒介劑，而且快乾，這種媒介劑就是「力可」英文名liquin，只是這種媒介價格高昂，一般習畫者恐怕難以承受，不過話又說回來，有總比沒有好。
可千萬別說指點啊，大家互相交流，不瞞大家，其實我也是菜鳥級的。底料最好自製，因為成品底料你不知道他的成分，比例及製作工藝。也不知道會對畫作產生何種影響。油畫顏料以前我用過梵谷的，感覺很好，但經濟上實在是承受不起，現在用英國的高更，是英國藝術院校的學生用的，感覺不錯，價錢又便宜，可謂價廉物美，白顏料是日本的好，不過國內比較難買，國產顏料盡量少用，10多年後會讓你後悔的，不過畫行畫，外出寫生及外牆廣告畫是可以用的，國產顏料也有幾種質量比較好的，比如國產溫莎.牛頓的土紅和土黃就不錯，其他我就不用了。關於罩染技法感覺和國畫中的工筆畫罩染技法非常近似，只是一個用水做媒介，一個用混合樹脂做媒介。

㈥ 油畫裡面的松節油 調色油 還有媒介劑 可不可以混在一起用就是一整個那麼用。如果可以的話要怎麼混合

堪培拉畫法 是用蛋清調顏料畫畫

最好不要混太多，松節油，上光油都可以

㈦ 請問馬蒂樹脂和達瑪樹脂哪個好，使用這兩種樹脂畫畫油畫干後變色情況怎樣

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個版是用來調色的權，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

㈧ 請問:油畫的媒介劑有幾種它的作用是什麼它在使用過程中是刷在畫布上還是與顏料調和使用謝謝!

媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋25倍水攪拌後放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入乾燥的容器里，再倒入2倍松節油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化後，把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然後加入3份水（根據需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數過多，要象磨墨一樣，（磨墨如病夫）
關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用

☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）
（1）先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；
（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。

☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）
雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。
A． 整蛋結合劑：（半油半水性）
（1）把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；
（2）雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B． 蛋清結合劑：（含水性）
只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C． 蛋黃結合劑：（含油性）
蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。

☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。

整蛋結合劑的製作圖示：

☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；
（2）纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。

☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。

☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。

☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。

以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，乾的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。

關於蠟質媒介劑的配製和使用

用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。
一般用於繪畫的蠟是蜂蠟（屬於動物蠟），它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色並用蠟酸，酒精及碳原子等化學物質處理，成分較復雜，一般能找到的成品乳白色塊狀，較柔軟細膩。可在63(C下溶化。對熱蒸汽敏感，可在加熱中溶於松節油，高級汽油和水，可配製成乳液結合劑用於冷畫法。也可以同其他種類的蠟混合用於熱畫法。還可以同達瑪油，卡巴洛爾等相混使用或作為半光油使用。
另一種可用於繪畫的蠟是卡爾努巴蠟（屬於植物蠟）又稱巴西棕櫚蠟，是從埃及棕櫚樹葉中提取的，製作成分復雜，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶合。熔點為85(C，溫度稍偏低即刻凝固，非常堅固，畫成後可拋光。

☆乳化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟30g+水250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之後再加入15g阿摩尼亞碳酸鹽防腐。先用少量水溶解後倒入蠟液中攪拌均勻；
（2）冷卻後的合成乳化蠟液3份+卡巴洛爾1份相混合調色素粉作畫。也可同纖維素膠，乾酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾相同。

☆皂化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1）蜂蠟1份+松節油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮過程中要把盛有松節油和蜂蠟的瓶子蓋嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化後再打開蓋冷卻；
（2）作畫時需要達瑪油1份混合調色粉使用。注意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，乾酪素膠，纖維素膠。

☆熱蠟畫作法及步驟：
（1）蜂蠟8份+卡爾努巴蠟1份+1：2達瑪油1份，都混合在金屬容器里加熱，使之溶解成蠟液；
（2）將各金屬小瓶放在鐵板上，下邊放電爐加熱，將熱蠟液倒入小瓶中調作畫時所需的色素粉若干種。幾種色素粉配備幾個瓶子。每一瓶中配備一支畫筆調色；
（3）熱蠟畫的依託材料可用木板，金屬板，畫布或把畫布粘在板上均可；
（4）在作畫時可利用加熱的鐵板作為調色板調色。如需要稀釋可用松節油調色。在畫面上可用吹風機吹熱風邊化蠟邊造型。也可在畫布或畫板後架設紅外線燈，從畫背後加熱處理畫面。也可用特製通電調溫的調色刀來作畫。

關於水質媒介劑的配製和使用

此類水質結合劑適合於水粉與水彩畫技法。

☆纖維素膠結合劑的配製：
纖維素來自木製的原材料，一般有兩種特性用途：一是有滲透力的膠性；一中比膠性弱的粘合劑。後者比較柔軟，流動性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透明色的結合劑。現在纖維素膠已替代皮膠使用，它呈透明無色液態狀，干後不收縮，還有一種未經水調和過的，呈白色粉狀，易於保存。
纖維素1份+25倍水調解，存放8小時。作畫時可加入5%~10%的卡巴洛爾，也可根據作畫需要乾的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯乾的快，加乙烯干慢。

☆阿拉伯膠結合劑的配製：
這是非洲沙漠中的一種阿噶西亞樹中提取的樹脂，屬於植物膠類。特性：透明無味，碎塊狀微黃色，溶於水，不溶於酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。
步驟：
（1）把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取1份膠粉放入容器里，用2倍沸水沖開並浸泡幾個小時後經過濾。注意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；
（2）混合膠液1L+硼砂6g防腐（先用適量的水溶解硼砂）攪拌均勻即可調色粉作畫。

☆西黃蓍膠結合劑的配製：
西黃蓍膠是從草本植物中提取的，西黃蓍膠在中國東北又稱蛐蜒草，是一種草葯。西黃蓍膠有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透明無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更柔軟透明。
步驟：
（1） 膠粉1份+酒精幾滴+溫蒸餾水10倍，攪拌後浸泡約10小時；
（2）在膠液中再加溫蒸餾水14倍+硼砂防腐劑1%，最後加入總量的1/5甘油或兩食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。

㈨ 油畫中馬蒂樹脂與達瑪樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂
達瑪樹脂在國內化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。
較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個別雜質外, 內部是清澈的, 呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色, 像松香一樣。兩者差異極大, 後者基本上不能用作上光材料, 優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。
達瑪樹脂可溶於松節油, 但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性, 也不容易變黃和開裂。
1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。 2% 的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油, 製成達瑪油來配製各種媒介劑, 如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。
達瑪上光油，油畫完成後，半年乾燥期，然後上上光油保護畫面。 達瑪樹脂和松節油溶液比例為1：3。
2. 配製三合油，調色用。達瑪上光油∶亞麻仁油∶松節油=1∶1∶3 三合油用來調色、罩染，乾燥速度快，顯色。
瑪蒂樹脂
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。
瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。
瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。

㈩ 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，版一個是用來權調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。