達瑪樹脂脆

『壹』 油畫中馬蒂樹脂與達瑪樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂
達瑪樹脂在國內化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。
較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個別雜質外, 內部是清澈的, 呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色, 像松香一樣。兩者差異極大, 後者基本上不能用作上光材料, 優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。
達瑪樹脂可溶於松節油, 但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性, 也不容易變黃和開裂。
1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。 2% 的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油, 製成達瑪油來配製各種媒介劑, 如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。
達瑪上光油，油畫完成後，半年乾燥期，然後上上光油保護畫面。 達瑪樹脂和松節油溶液比例為1：3。
2. 配製三合油，調色用。達瑪上光油∶亞麻仁油∶松節油=1∶1∶3 三合油用來調色、罩染，乾燥速度快，顯色。
瑪蒂樹脂
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。
瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。
瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。

『貳』 如何使油畫保存時不開裂

這是一個非常復雜的課題。
能夠導致油畫開裂的原因是很多的，而且油畫開裂的層次和方式也各有不同，可以說開裂是油畫作品在保存過程中最常見普遍的病害，保存幾百年而不開裂的油畫作品在西方博物館中也是少數。比較常見的情況是色層或色層及底料層均勻細碎龜裂，多與漫長的氣候變化與繪畫材料正常老化有關，這種情況較難避免，也不必刻意避免，一般都出現在作品完成幾十年後。對油畫來說比較致命的開裂方式包括：
① 物理性硬損：畫布正面或背面受到硬物沖頂，畫布嚴重變形或撕裂，造成底料層和色層出現局部明顯裂痕，它會導致色層及底料層剝落風險增高，並嚴重影響觀瞻。
②，作品完成前或完成後短期內出現的明顯色層裂痕，包括龜裂或色層起翹等。這通常與不恰當的繪畫技法有關，是嚴重的病害，且有一些是不可彌補的。

想必你提這個問題應該是針對②中的個別情況的。這個②又是諸多現象中最復雜的。導致②的原因有以下：
a，底材選擇不當：布面油畫最佳底材是純亞麻布，因為亞麻纖維干濕變化是比較小的，畫布中含棉越多越危險，現在國內市場上還有賣100%純棉畫布的，這是最坑人的，很容易騙倒那些圖便宜的新手和外行。畫布含棉多會導致畫布容易伸縮變形，底料層和色層伸縮系數沒有它大的話就容易開裂。
b，底料使用不當，油畫底料的作用至關重要，國內院校教學對此強調嚴重不足，可以說國內在這方面幾乎全部先天不足。沒有幾個底料製作過關的，所以它引起的病害非常普遍。
油畫布綳框前首先要下水並晾乾，防止在畫框上謝掉。綳好的亞麻布要用濃度低的膠薄薄地塗一層底膠，並晾乾，防止畫布漏底料，防止畫布纖維過分吸水。最好用4%的明膠。國內很多人用不兌水的乳膠，那是很危險的。
底料，國內流行的主要還是膠粉底料，這種底料最脆，稍微厚一點就很容易裂。底料中應有鋅白粉和大白粉，只有前者就過脆，只有後者會變色，二者一比一混合後加入半份乳膠，再適量兌水，調成糊，薄薄地刷兩層為宜，一定不要厚。油性底製作難度更大，這里不介紹了。
c，色層，涉及到這一步，每個人技法差異更大，復雜性更高，開裂品種也更五花八門，有色層整體剝落的，分層開裂的，局部開裂的等等。
要避免色層出問題，首先要嚴格遵循肥蓋瘦的原則，這要清楚兩個概念：
一，油畫顏料含油量越少越好，而不是國內很多人認為的越多越好，含油越少乾燥後變色越不嚴重，開裂風險也小。
二，用於油畫的調和劑分為三類，油、樹脂、稀釋劑，其中只有油是起到油畫主體調和劑的作用的，樹脂是一種漆，可以增加粘性和光澤度，稀釋劑用了最後會完全揮發，不會有任何殘留。
油指的是乾性植物油，可用的包括生亞麻油、熟化亞麻油、核桃油、罌粟油等。
樹脂溶劑常用的包括達瑪油和馬蒂樹脂油，雖然都叫做油，但其實這些東西不含油，本質是漆類物質，油畫中要盡量少用，初學者建議不要用，控制不好用量和使用時機會導致變色和開裂。
稀釋劑主要就是松節油，雖然它也叫油，就更是跟油差的很遠，如果只用它調色，還會在揮發時帶走顏料里本身的油，幹了會變得污濁黯淡。
事實上調和劑在繪畫的任何一個步驟都不能單用一種，單用亞麻油會太肥，單用松節油就太瘦，應該在開始階段以少量亞麻油調多一些松節油，之後步驟中逐漸減少松節油含量，而每一個步驟中摻入顏料的調和劑都應盡量少，絕不能像水粉畫一樣用油蘸著顏料那麼畫，含油過多也是中國油畫的通病，底層過肥的上層非常容易開裂和剝落，底層只有松節油的畫面通常會很暗。
d，層間銜接，層間銜接是油畫中極其重要的一個環節，但國內油畫教學基本沒有這個環節，現在最講究的也不過是去商店買一點現成的不明成分的噴劑，一般使用也不夠恰當。沒有層間銜接，會造成色層間細微空鼓，日後隨熱脹冷縮而導致色層開裂。關於層間銜接的配方和用法比較復雜，這里不贅述。
e，光油層，光油層是用達瑪樹脂光油塗刷的很薄的保護層，均勻覆蓋在色層表面起到保護和上光作用，但光油層塗刷太早是很多繪畫病害的重要原因，光油會隔絕空氣，所以如果色層沒有干透就塗，會阻礙色層正常氧化，導致顏色黑化黃化，無法挽救。所以正常情況，畫完一幅畫至少要等半年才能上光油，光油層太厚也會增加色層表面張力，增加色層起撬風險，並阻礙色層正常呈現色彩。

以上諸多方面都得注意到，才能避免技法因素導致的色層或底料層開裂，不是一日之功，你就算今天看了，也別指望明天就能做到位，要慢慢積累經驗，最好找有經驗的高手親自指導，油畫很忌諱自己做試驗。

『叄』 油畫顏料中有好幾種白色，比如鉛白、鈦白等，它們的區別是什麼

我們在畫油畫時，用顏色最多的就是白色，整個繪畫過程從開始到結束基本都離不開白色。油畫白色大致分為鉛白、鋅白、鈦白、鋅鋇白這幾種白色，那麼他們之間有什麼區別呢？

鈦白：鈦白在白色顏料中逐步取得中心地位，它在高度工業化的國家裡有取代任何白色顏料的趨勢，目前它已佔白色顏料總用量的60%以上。鈦白無毒，化學性能穩定，有較好的耐久性，亦有耐酸、耐鹼、耐溶劑性，因而最受青睞；它的缺點是比鉛白、鋅白更易發黃、易粉化，在惡劣環境下薄膜會變軟，只有在與鉛白鋅白混合使用後才會變成優等的白色顏料

鋅鋇白：是硫酸鋅和人工沉澱的重晶石的混合物。人工沉澱的重晶石在這里不是一種「填充料」,而是製造鋅鋇白時的媒介。這種顏料無毒，能耐受各種弱酸和弱鹼。鋅鋇白可用來做底子和用於水彩畫技法中。在油中它的乾燥性能很差。

以上就是各種不同油畫白色的區別，學油畫的小夥伴一定要收藏哦。

『肆』 樹膠與樹脂的區別

常用的樹膠有：①阿拉伯膠。主要是阿拉伯膠樹(Acacia senegal)的分泌物。淺黃至黃褐色固體、性脆、有光澤。其溶液粘度低、能配成濃度50％以上的溶液,其膠粘性能與粘度無關。世界年產量5萬噸,其中90％產於蘇丹。是工業上用途最廣的樹膠，常用於食品、醫葯、化妝品、顏料、墨水、印刷、紡織等方面,也用於油庫內壁防止滲漏。②黃蓍膠。是膠黃蓍樹(Astragalus gummifera)等的分泌物。在樹膠中以它的溶液的粘度最高，主要用於食品、醫葯和化妝品。③桃膠。由桃的分泌物水解而製得，主要用於水彩顏料和印刷。④落葉松阿拉伯半乳聚糖。由落葉松屬木材用水或稀鹼液浸提加工而得，屬低粘度高分散性樹膠，主要用於醫葯、食品等。
許多樹木在樹皮受到創傷時，都會自身分泌體液來達到保護及癒合傷口的目的。這種體液可粗分為兩大類，一類是親水膠體，如阿拉伯膠、黃蓍膠等眾多的樹膠。另一類為憎水膠體的樹膠，如達瑪樹脂、松香等。前者一般為酸性大分子多糖，能溶於或溶脹於水中；而後者則是高分子聚合體，一般只溶於有機溶劑。
樹膠是樹木在創傷部位滲出的一種粘性體液，在陽光下乾燥形成具有一定色澤和無規則形狀的略透明的膠塊。滲出物產生於膠樹處於受刺激的不健康的狀態下，不同的樹種、氣候及土壤條件和生理狀況使得樹木所具備的樹膠分泌能力各不相同。不同的樹木所分泌的樹膠，在化學結構和理化性質上都有所區別。商品化分泌樹膠的樹木大多生長在熱帶及亞熱帶的半沙漠地區，通過在樹幹上將樹皮剝去一塊的方法來促使樹木分泌樹膠，幾周後即可在傷痕處收集到凝固的滲出物。粗膠經過逐樹採集，零星收購後送到市場集中，再經人工分級後輸送到世界各地。樹膠的精加工包括去雜、粉碎、殺菌及脫色、噴霧乾燥等方式，以便直接用於各種工業領域。
樹膠是最傳統的親水膠體，應用歷史極為悠久，商品化的樹膠種類繁多，但已通過JECFA（聯合國 FAO/WHO 下屬食品添加劑聯合專家委員會）等機構普遍批准為食品穩定劑的樹膠則只有：阿拉伯膠、黃蓍膠和刺梧桐膠（蓋提膠沒有被歐共體食品科學委員會通過），並且有嚴格的質量指標。前三者的規格早已列入英國及美國葯典，用於制葯工業，其它一些樹膠如桃樹膠、牧豆樹膠等則只用於產地的工業領域。
樹脂一般認為是植物組織的正常代謝產物或分泌物，常和揮發油並存於植物的分泌細胞，樹脂道或導管中，尤其是多年生木本植物心材部位的導管中。由多種成分組成的混合物，通常為無定型固體，表面微有光澤，質硬而脆，少數為半固體。不溶於水，也不吸水膨脹，易溶於醇，乙醚，氯仿等大多數有機溶劑。加熱軟化，最後熔融，燃燒時有濃煙，並有特殊的香氣或臭氣。分為天然樹脂和合成樹脂兩大類。天然樹脂是指由自然界中動植物分泌物所得的無定形有機物質，如松香、琥珀、蟲膠等。合成樹脂是指由簡單有機物經化學合成或某些天然產物經化學反應而得到的樹脂產物。合成樹脂是塑料的主要成分。

『伍』 油畫媒介中的樹脂有什麼作用

一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。

『陸』 請問:用古典畫法的罩染完成的畫,塗過上光油後,(上光油已干)能直接繼續畫嗎,如果不把上光油%C

上光油的成分是達瑪樹脂加松節油，光澤度好但韌性差，十分脆。在塗過上光油的畫上再畫，等顏色乾燥後會龜裂。應該先用松節油洗掉。

樹脂分很多種，樓上 「拔劍兮四顧」 說的每畫一遍都用樹脂去罩染的方法，是十九世紀法國學院派的方法，國內用這種方法最牛的是上師大美術學院院長徐芒耀先生。但這種方法用的是瑪蒂樹脂而不是達瑪樹脂。瑪蒂樹脂與達瑪樹脂相比較，韌性好光澤度差，是罩染用的，可以與顏料調和，而達瑪樹脂是不能和顏料調在一起的，因為容易開裂。只能最後作上光油使用。而且塗過上光油的畫很光滑，再在上面用樓上說的罩染法，根本畫不上去。只能厚畫，而厚畫的結果就是一個月之後開始龜裂。
總之用松節油洗掉之後再畫就沒問題了。

『柒』 樹膠與樹脂的區別是什麼

樹膠主要成分為多糖物質，樹脂是無定形高分子混合物。

『捌』 核桃樹的樹幹上也會分泌像桃樹上面分泌的樹膠（也叫桃膠）

用的樹膠有：①阿拉伯膠。主要是阿拉伯膠樹(Acacia senegal)的分泌物。淺黃至黃褐色固體、性脆、有光澤。其溶液粘度低、能配成濃度50％以上的溶液,其膠粘性能與粘度無關。世界年產量5萬噸,其中90％產於蘇丹。是工業上用途最廣的樹膠，常用於食品、醫葯、化妝品、顏料、墨水、印刷、紡織等方面,也用於油庫內壁防止滲漏。②黃蓍膠。是膠黃蓍樹(Astragalus gummifera)等的分泌物。在樹膠中以它的溶液的粘度最高，主要用於食品、醫葯和化妝品。③桃膠。由桃的分泌物水解而製得，主要用於水彩顏料和印刷。④落葉松阿拉伯半乳聚糖。由落葉松屬木材用水或稀鹼液浸提加工而得，屬低粘度高分散性樹膠，主要用於醫葯、食品等。
許多樹木在樹皮受到創傷時，都會自身分泌體液來達到保護及癒合傷口的目的。這種體液可粗分為兩大類，一類是親水膠體，如阿拉伯膠、黃蓍膠等眾多的樹膠。另一類為憎水膠體的樹膠，如達瑪樹脂、松香等。前者一般為酸性大分子多糖，能溶於或溶脹於水中；而後者則是高分子聚合體，一般只溶於有機溶劑。
樹膠是樹木在創傷部位滲出的一種粘性體液，在陽光下乾燥形成具有一定色澤和無規則形狀的略透明的膠塊。滲出物產生於膠樹處於受刺激的不健康的狀態下，不同的樹種、氣候及土壤條件和生理狀況使得樹木所具備的樹膠分泌能力各不相同。不同的樹木所分泌的樹膠，在化學結構和理化性質上都有所區別。商品化分泌樹膠的樹木大多生長在熱帶及亞熱帶的半沙漠地區，通過在樹幹上將樹皮剝去一塊的方法來促使樹木分泌樹膠，幾周後即可在傷痕處收集到凝固的滲出物。粗膠經過逐樹採集，零星收購後送到市場集中，再經人工分級後輸送到世界各地。樹膠的精加工包括去雜、粉碎、殺菌及脫色、噴霧乾燥等方式，以便直接用於各種工業領域。
樹膠是最傳統的親水膠體，應用歷史極為悠久，商品化的樹膠種類繁多，但已通過JECFA（聯合國 FAO/WHO 下屬食品添加劑聯合專家委員會）等機構普遍批准為食品穩定劑的樹膠則只有：阿拉伯膠、黃蓍膠和刺梧桐膠（蓋提膠沒有被歐共體食品科學委員會通過），並且有嚴格的質量指標。前三者的規格早已列入英國及美國葯典，用於制葯工業，其它一些樹膠如桃樹膠、牧豆樹膠等則只用於產地的工業領域。
樹脂一般認為是植物組織的正常代謝產物或分泌物，常和揮發油並存於植物的分泌細胞，樹脂道或導管中，尤其是多年生木本植物心材部位的導管中。由多種成分組成的混合物，通常為無定型固體，表面微有光澤，質硬而脆，少數為半固體。不溶於水，也不吸水膨脹，易溶於醇，乙醚，氯仿等大多數有機溶劑。加熱軟化，最後熔融，燃燒時有濃煙，並有特殊的香氣或臭氣。分為天然樹脂和合成樹脂兩大類。天然樹脂是指由自然界中動植物分泌物所得的無定形有機物質，如松香、琥珀、蟲膠等。合成樹脂是指由簡單有機物經化學合成或某些天然產物經化學反應而得到的樹脂產物。合成樹脂是塑料的主要成分。

『玖』 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況

達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！

『拾』 天然樹脂塑料冬天在北京室外會凍裂嗎

晚上好來，看使用的是哪一種天然樹脂源了。純天然樹脂比如達瑪、松香、阿拉伯膠和改性酸化澱粉等等可降解塑料由於自然缺陷不耐微生物分解也不耐氧化和低溫冬天凍脆裂是很正常的，此外比較硬抗熱脹冷縮應力開裂差的PVC和PS也不耐嚴寒，請酌情參考。越是硬度高彈性模量低的塑料製品在寒冷冬天的抗凍性能越差。