達瑪樹脂結構式
❶ 油畫 色層結構
你鑽牛角尖了
顏料的成分很簡單：色粉+媒介劑
油畫顏料的媒介劑就是油（乾性植物油，以亞麻油為主），用雞蛋黃調色那就是蛋彩畫，用達瑪樹脂調色那叫樹脂畫，用植物膠調色那叫水彩畫，油畫就是油畫。
亞麻油是可以干透的油，幹了以後保持體積和透明度，（像食用油就干不掉，放再久也黏黏呼呼所以不能用來畫畫）。用它調色，顏料顆粒是均勻散布在油層中的，油多的時候顏料顆粒間隙大，所以光線可以穿透色層再反射出來，看起來就透明，油少的時候顏料顆粒間隙小，光線不易穿透，所以顯得不透明，但都不是絕對的，是一個度的概念而已。
亞麻油不是粘性膠體物質，顏料層與底料層、顏料層之間的銜接靠的主要是物理作用，膠性底子也好油性底子也好，表面都不是鏡面光滑的，用顯微鏡看有很多鱗狀突起，色層覆蓋上去，會在底層凹陷處形成突起，乾燥後形態固定，就像拉鎖的原理一樣，抓在底料層上了。所以有人偷懶喜歡用不兌水的乳膠刮底子，是很蠢的做法，形成了光滑不可滲透表面，顏料根本抓不住底子，在未乾燥時，顏料是靠色層與底層的真空與外界大氣壓的作用附著在上邊的，一旦開始乾燥收縮，空氣就會進入兩層之間，很容易就會剝落。
這也是為什麼油畫講究肥蓋瘦，講究色層銜接的原因，一旦底下色層含油量大了，就會在表面形成光滑的效果，下一層顏色就很難抓住，會剝落。必須盡量保證底層顏料含油量小，色粉顆粒才可能突出色層表面，形成鱗狀表面，以抓住下一層顏料。（不論古典油性底子還是現代膠粉性底子），底層都是最瘦的，表面一定是有附著力的，不可能搞成光板一塊。
至於色層銜接，原因在於，下層乾燥的顏色表面有起伏時，畫上層顏色時顏料和筆就無法與色層完全結著，那些微小的凹陷處存有空氣，會拒色，這樣覆蓋上去的色層與色層間會留下許多的氣泡，基本上只能靠靜電附著著，乾燥過程中必然剝落，列賓的《伊凡殺子》就是因為忽略肥蓋瘦、色層銜接等細節，十幾層顏料層層剝落。
銜接劑需要有表面張力小、可填補細小孔隙、揮發快、可微溶色層表面的品質。所以典型的銜接劑配方是松節油：日曬稠油：酒精=4：1：1。該配方製成品不是溶液而是乳液，易分層，需要用前搖勻。適用於干畫法，畫前用吹管均勻噴在要畫的區域，一定要少噴，噴多了顏色會流湯。噴上去30秒後迅速用手掌揉擦表面，使銜接劑與色層緊密結合，之後就可以開始畫了。這層銜接劑的作用是局部地恢復干顏料的新鮮度，使你實際上是在表層新鮮的色層上作畫，不會有濕壓乾的問題。
這些原理分析起來都很微觀，但是都是從實踐中總結出來的，輕視客觀規律的話通常會在結果中顯現出問題。
強調一點：肥和瘦指的完全不是色層薄厚的差異，肥指含油多，就是色粉顆粒間隙大，這種色層通常透明度高，當然厚度增加會降低透明度，但不絕對。
瘦指含油少，色粉顆粒間隙小，這種色層透明度低，但如果色層足夠薄，一樣透明，間隙小不代表沒有。
油畫色層不是鋼板一塊，也不是染色玻璃。
光靠這么缺乏物理常識的空想，一輩子也不可能想明白油畫透明度這個問題。
建議看原作，多看，仔細看，常常看，自己多畫，認真畫，常常畫。
材料方面盡量單純化，原理是復雜奧妙的，但不代表技法一定要花里胡哨，道理就是這么個道理，古代大師用的材料往往很普通，就用亞麻油，一樣效果豐富。建議學油畫初級階段都不要玩化學實驗，老老實實用油和顏料，規規矩矩認認真真地畫，等參透了古代大師的技法，再研究怎麼在材料上求變也不晚，否則不小心弄成邯鄲學步就沒意思了。
❷ 樹膠與樹脂的區別是什麼
樹膠主要成分為多糖物質，樹脂是無定形高分子混合物。
❸ 樹膠與樹脂的區別
常用的樹膠有：①阿拉伯膠。主要是阿拉伯膠樹(Acacia senegal)的分泌物。淺黃至黃褐色固體、性脆、有光澤。其溶液粘度低、能配成濃度50％以上的溶液,其膠粘性能與粘度無關。世界年產量5萬噸,其中90％產於蘇丹。是工業上用途最廣的樹膠，常用於食品、醫葯、化妝品、顏料、墨水、印刷、紡織等方面,也用於油庫內壁防止滲漏。②黃蓍膠。是膠黃蓍樹(Astragalus gummifera)等的分泌物。在樹膠中以它的溶液的粘度最高，主要用於食品、醫葯和化妝品。③桃膠。由桃的分泌物水解而製得，主要用於水彩顏料和印刷。④落葉松阿拉伯半乳聚糖。由落葉松屬木材用水或稀鹼液浸提加工而得，屬低粘度高分散性樹膠，主要用於醫葯、食品等。
許多樹木在樹皮受到創傷時，都會自身分泌體液來達到保護及癒合傷口的目的。這種體液可粗分為兩大類，一類是親水膠體，如阿拉伯膠、黃蓍膠等眾多的樹膠。另一類為憎水膠體的樹膠，如達瑪樹脂、松香等。前者一般為酸性大分子多糖，能溶於或溶脹於水中；而後者則是高分子聚合體，一般只溶於有機溶劑。
樹膠是樹木在創傷部位滲出的一種粘性體液，在陽光下乾燥形成具有一定色澤和無規則形狀的略透明的膠塊。滲出物產生於膠樹處於受刺激的不健康的狀態下，不同的樹種、氣候及土壤條件和生理狀況使得樹木所具備的樹膠分泌能力各不相同。不同的樹木所分泌的樹膠，在化學結構和理化性質上都有所區別。商品化分泌樹膠的樹木大多生長在熱帶及亞熱帶的半沙漠地區，通過在樹幹上將樹皮剝去一塊的方法來促使樹木分泌樹膠，幾周後即可在傷痕處收集到凝固的滲出物。粗膠經過逐樹採集，零星收購後送到市場集中，再經人工分級後輸送到世界各地。樹膠的精加工包括去雜、粉碎、殺菌及脫色、噴霧乾燥等方式，以便直接用於各種工業領域。
樹膠是最傳統的親水膠體，應用歷史極為悠久，商品化的樹膠種類繁多，但已通過JECFA（聯合國 FAO/WHO 下屬食品添加劑聯合專家委員會）等機構普遍批准為食品穩定劑的樹膠則只有：阿拉伯膠、黃蓍膠和刺梧桐膠（蓋提膠沒有被歐共體食品科學委員會通過），並且有嚴格的質量指標。前三者的規格早已列入英國及美國葯典，用於制葯工業，其它一些樹膠如桃樹膠、牧豆樹膠等則只用於產地的工業領域。
樹脂一般認為是植物組織的正常代謝產物或分泌物，常和揮發油並存於植物的分泌細胞，樹脂道或導管中，尤其是多年生木本植物心材部位的導管中。由多種成分組成的混合物，通常為無定型固體，表面微有光澤，質硬而脆，少數為半固體。不溶於水，也不吸水膨脹，易溶於醇，乙醚，氯仿等大多數有機溶劑。加熱軟化，最後熔融，燃燒時有濃煙，並有特殊的香氣或臭氣。分為天然樹脂和合成樹脂兩大類。天然樹脂是指由自然界中動植物分泌物所得的無定形有機物質，如松香、琥珀、蟲膠等。合成樹脂是指由簡單有機物經化學合成或某些天然產物經化學反應而得到的樹脂產物。合成樹脂是塑料的主要成分。
❹ 請問這是什麼花朋友幫幫忙！
三七
❺ 油畫底子的結構原理
一，底子性質的區別：
膠粉底子（吸收性底子）由動物膠或合成膠及白色粉料及水製成。
半油性底子（半吸收性底子）也叫乳液底子，由膠粉底子和油混合製成，或用油、膠、水混合成的天然或人工乳液與粉料混合製成。
油性底子（不吸收性底子）是用油調和色粉在膠粉底子或膠底子上塗刷而成。
三種底子吸收性逐級遞減，所謂吸收性，就是對顏料中油的吸收性，這關繫到施彩後色層的厚度，乾燥速度和乾燥後的光澤度。吸收性底子顏料乾燥快，色層厚，乾燥後光澤度差，呈亞光或吸油效果，油性底子上顏料乾燥慢，色層薄，乾燥後光澤度稍好，呈半亞光效果。乳液底子介於二者之間。底子本身從製作程序上來說，麻煩程度逐級增加，製作周期逐級變長。
以上是底子性質差異的原理。
二， 從使用上來看，油性底子適合色層極薄，表面平整的間接畫法作品，適合罩染等技法，風格接近年代比較古早的作品。膠粉底子適合色層厚，表面肌理豐富的直接畫法作品，即興成分強，適合室外寫生，風格貼近印象派前後的作品。乳液底子介於二者之間。
這已經是最簡單明了的解釋了，如果學油畫，還是要對作品的風格和技法的對應關系做到心知肚明的，要找到適合自己的繪畫語言，並且找到適合自己的繪畫技法，不能盲目亂做試驗。
最後，挑一些你的具體問題回答：
①乳膠和明膠的區別，乳膠是人工合成膠，是聚乙烯醇，水溶，乾燥後遇水仍可溶解。明膠屬於天然動物膠，是從牛奶或動物皮中提煉出來的，是一種膠體，和乳膠性質完全不同，它遇冷水只膨脹不溶解，要加熱到60℃左右才融化成膠液，冷卻後會凝凍，乾燥後結膜，乾燥後不溶於冷水，只溶於熱水。而且明膠粘性和柔韌性遠強過乳膠，在膠層比乳膠薄得多的情況下可以達到乳膠的效果，而且結膜性強，做油畫底膠可以更好地彌補紡織物間隙，防止漏底料。用它刷底，開裂危險系數低於乳膠。兔皮膠好於明膠，魚鰾膠又好於兔皮膠，但是這兩種都很貴，後者尤其是天價，在國外也多用於博物館古畫修復，用來畫習作有點太浪費。
②，膠底子也吸油，如果你覺得不吸油，是因為你膠塗太厚了，那是錯誤操作方法，會剝落的。任何底子都要控制有度，千萬不能太厚。膠底子多半用於畫小稿或者小風景寫生之類，不是主流做法。
③，膠粉底子中粉的含量會影響吸油，粉太多吸油會很嚴重，這也是因為粉太多的情況下底料層必然過厚，不僅會吸油，還容易開裂剝落，所以千萬不能讓粉過多，列賓美術學院油畫系技法工作室提供的一個標准配方是鋅白一份加大白粉一份加乳膠半份加水酌情（根據塗刷技法決定），但這個配方不是放之四海而皆準的，因為各地乳膠濃度是不同的，我國院校習慣用立德粉做底，和鋅白化學性質也不同，要自己慢慢掌握，每次做的時候要有心記錄。
④油底子的作用，提供一個中間色做底色，這樣繪畫過程是亮部逐漸提亮，暗部逐漸壓暗，完成後色層效果豐富渾厚，自然柔和，而且提供一個不吸收性底子，可以使色層盡量薄和透明，突出油畫顏料透光的特性，是最能突出油畫特點的技法。油畫的特性就在於油媒介乾燥後結膜呈透明狀態保持厚度，色粉懸浮於媒介中，光線透過色層再反射出來，呈現出豐富的光學效果，而且油媒介可以保持色粉的色彩純度，看起來比水性顏料鮮艷。印象派及之後的一些作品作於膠粉底子上，多呈現亞光不透明的色層效果，色層也很厚，覆蓋取代了透疊，其實更接近水粉的效果，我國美術教學長期習慣以水粉畫作為色彩入門訓練，這就導致了我國學生學習油畫時比較容易接納印象派及之後的技法，而很難理解和學會正宗的傳統西方油畫技法。
⑤前頭說過了。
⑥色層亮度，油畫的特性是透明度，而不是亮度，表面光澤不是主要應該考慮的因素，吸油效果之所以令人不快，是因為它會使顏色明度降低，純度下降，看起來污濁。真正的油畫色層本身從來不是亮的，乾燥後都是亞光效果或半亞光效果（亞光不是吸油，不是無光和污濁，訓練你的眼睛去分辨吧），即便是透明畫法畫完，表面也不是鋥亮的，如果鋥亮，就是油大了，會出現一層肥膩的賊光，一樣顯得很低俗。國外博物館里的古畫表面常常看起來很光亮，那是上光油保護層的作用，油畫完成半年後，用達瑪光油等保護層薄薄罩在畫面上，可以起到隔絕空氣中的水分和灰塵的作用，是為了保護色層，也能提供統一的光澤度，這種亮和色層本身發亮是有本質區別的，好的油畫作品色層一定要避免油過多造成的賊光。間接畫法一定要做層間銜接，否則筆感會粘澀，繪畫者此時會不自覺地在顏料中多加油以潤滑筆感，這樣就容易造成賊光。
另外，油畫顏料干後不會變色（相對於水粉顏料干後變粉而言）這是一個在我國學生中非常流行的誤區，油畫顏料當然會變色，時間久了會變化變暗，就算是剛畫完，第二天來看都會變暗變灰，亞麻油不是玻璃，當然會變色，所以畫的時候必須有意識將顏色明度和純度提高一點，這個度是需要長期訓練眼力培養出來的，看見什麼顏色調什麼顏色，畫出來必然會灰暗，想當然地亂用鮮艷顏色，又會使顏色顯得簡單粗魯，所以需要長期修煉色彩修養。
銜接劑不是為了發粘，唉，國內的顏料商都賣了些什麼東西給你們？銜接劑的作用是恢復已乾燥色層的表面濕潤，以潤滑筆感並更好的結合下一層顏料，防止色層間留下微小的孔隙增加日後剝落風險。最常用的銜接劑應該含有少量日曬稠油，少量酒精和大量松節油，用前需要搖勻混合成乳狀，酒精和松節油可微微溶解下層顏料的表面，提供一個新鮮的顏料表層，使得接著畫上去的色層和它完美銜接，但是一定要控制用量，過多噴塗會過分溶解舊色層，毀掉畫作。
會發粘的銜接劑是含有達瑪樹脂的，這種銜接劑並不常用，一種常用的做法是畫海景，為了表現水面波光粼粼的效果，在沒有提高光的海面色層上噴塗粘性的銜接劑，然後用軟筆蘸少量亮色再銜接層表面拖動，因為粘澀而自然出現筆頭的跳動，形成薄厚自然變化的色層，模擬水波效果。
❻ 古典油畫的主要材料和技法
古典主義（15-17世紀）主要是 透明復色法 工具除畫刀外 所有油畫工具..（筆 松節油 顏色等等）
油畫工具材料的限定導致油畫繪制技法的復雜性。幾個世紀以來，藝術家在實踐中創造了多種油畫技法，使油畫材料發揮出充分的表現效果。油畫主要技法有：
① 透明覆色法，即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透後進行下一層上色,由於每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上塗罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適於表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，製作過程工細，完成作品的時間長，不易於表達畫家即時的藝術創作情感。
② 不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌,然後用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚塗，或蓋或留，形成色塊對比。由於厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都採用這兩種畫法，製作作品的時間一般較長，有的畫完一層後經長期放置，待色層完全乾透後再進行描繪。
③ 不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓後，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀颳去後繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。19世紀中葉後的許多畫家較多採用這種畫法。為使一次著色後達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即塗法，常用的塗法分為平塗、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大面積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。
作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在於將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫技法的可能。油畫的製作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。
❼ 達瑪樹脂算不算不飽和樹脂
晚上好抄，達瑪樹脂含有大量的不飽和襲萜烯成份，它屬於不飽和烯烴的一種，類似萜烯樹脂、石油樹脂C5和松香甘油酯等人工合成樹脂。但是達瑪樹脂不能進一步進行加成或者交聯反應，而是基於它本身屬於不飽和分子鏈的結構來說的——這與191196等不飽和聚酯的「不飽和」是完全不同概念，請參考。
❽ 什麼樹有樹脂
一、樹脂的定義 樹脂通常是指受熱後有軟化或熔融范圍，軟化時在外力作用下有流動傾向，常溫下是固態、半固態，有時也可以是液態的有機聚合物。廣義地講，可以作為塑料製品加工原料的任何聚合物都稱為樹脂。 樹脂有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是指由自然界中動植物分泌物所得的無定形有機物質，如松香、琥珀、蟲膠等。合成樹脂是指由簡單有機物經化學合成或某些天然產物經化學反應而得到的樹脂產物。 二、樹脂的分類 樹脂的分類方法很多，除按樹脂來源可將其分為天然樹脂和合成樹脂外，還可按合成反應和主鏈組成來進行分類。 1、按樹脂合成反應分類 按此方法可將樹脂分為加聚物和縮聚物。加聚物是指由加成聚合反應製得的聚合物，其鏈節結構的化學式與單體的分子式相同，如聚乙烯、聚苯乙烯、聚四氟乙烯等。 縮聚物是指由縮合聚合反應製得的聚合物，其結構單元的化學式與單體的分子式不同，如酚醛樹脂、聚酯樹脂、聚醯胺樹脂等。 2、按樹脂分子主鏈組成分類 按此方法可將樹脂分為碳鏈聚合物、雜鏈聚合物和元素有機聚合物。 碳鏈聚合物是指主鏈全由碳原子構成的聚合物，如聚乙烯、聚苯乙烯等。 雜鏈聚合物是指主鏈由碳和氧、氮、硫等兩種以上元素的原子所構成的聚合物，如聚甲醛、聚醯胺、聚碸、聚醚等。 素有機聚合物是指主鏈上不一定含有碳原子，主要由硅、氧、鋁、鈦、硼、硫、磷等元素的原子構成，如有機硅。
❾ 核桃樹的樹幹上也會分泌像桃樹上面分泌的樹膠（也叫桃膠）
用的樹膠有：①阿拉伯膠。主要是阿拉伯膠樹(Acacia senegal)的分泌物。淺黃至黃褐色固體、性脆、有光澤。其溶液粘度低、能配成濃度50％以上的溶液,其膠粘性能與粘度無關。世界年產量5萬噸,其中90％產於蘇丹。是工業上用途最廣的樹膠，常用於食品、醫葯、化妝品、顏料、墨水、印刷、紡織等方面,也用於油庫內壁防止滲漏。②黃蓍膠。是膠黃蓍樹(Astragalus gummifera)等的分泌物。在樹膠中以它的溶液的粘度最高，主要用於食品、醫葯和化妝品。③桃膠。由桃的分泌物水解而製得，主要用於水彩顏料和印刷。④落葉松阿拉伯半乳聚糖。由落葉松屬木材用水或稀鹼液浸提加工而得，屬低粘度高分散性樹膠，主要用於醫葯、食品等。
許多樹木在樹皮受到創傷時，都會自身分泌體液來達到保護及癒合傷口的目的。這種體液可粗分為兩大類，一類是親水膠體，如阿拉伯膠、黃蓍膠等眾多的樹膠。另一類為憎水膠體的樹膠，如達瑪樹脂、松香等。前者一般為酸性大分子多糖，能溶於或溶脹於水中；而後者則是高分子聚合體，一般只溶於有機溶劑。
樹膠是樹木在創傷部位滲出的一種粘性體液，在陽光下乾燥形成具有一定色澤和無規則形狀的略透明的膠塊。滲出物產生於膠樹處於受刺激的不健康的狀態下，不同的樹種、氣候及土壤條件和生理狀況使得樹木所具備的樹膠分泌能力各不相同。不同的樹木所分泌的樹膠，在化學結構和理化性質上都有所區別。商品化分泌樹膠的樹木大多生長在熱帶及亞熱帶的半沙漠地區，通過在樹幹上將樹皮剝去一塊的方法來促使樹木分泌樹膠，幾周後即可在傷痕處收集到凝固的滲出物。粗膠經過逐樹採集，零星收購後送到市場集中，再經人工分級後輸送到世界各地。樹膠的精加工包括去雜、粉碎、殺菌及脫色、噴霧乾燥等方式，以便直接用於各種工業領域。
樹膠是最傳統的親水膠體，應用歷史極為悠久，商品化的樹膠種類繁多，但已通過JECFA（聯合國 FAO/WHO 下屬食品添加劑聯合專家委員會）等機構普遍批准為食品穩定劑的樹膠則只有：阿拉伯膠、黃蓍膠和刺梧桐膠（蓋提膠沒有被歐共體食品科學委員會通過），並且有嚴格的質量指標。前三者的規格早已列入英國及美國葯典，用於制葯工業，其它一些樹膠如桃樹膠、牧豆樹膠等則只用於產地的工業領域。
樹脂一般認為是植物組織的正常代謝產物或分泌物，常和揮發油並存於植物的分泌細胞，樹脂道或導管中，尤其是多年生木本植物心材部位的導管中。由多種成分組成的混合物，通常為無定型固體，表面微有光澤，質硬而脆，少數為半固體。不溶於水，也不吸水膨脹，易溶於醇，乙醚，氯仿等大多數有機溶劑。加熱軟化，最後熔融，燃燒時有濃煙，並有特殊的香氣或臭氣。分為天然樹脂和合成樹脂兩大類。天然樹脂是指由自然界中動植物分泌物所得的無定形有機物質，如松香、琥珀、蟲膠等。合成樹脂是指由簡單有機物經化學合成或某些天然產物經化學反應而得到的樹脂產物。合成樹脂是塑料的主要成分。
❿ 油畫顏料中有好幾種白色，比如鉛白、鈦白等，它們的區別是什麼
我們在畫油畫時，用顏色最多的就是白色，整個繪畫過程從開始到結束基本都離不開白色。油畫白色大致分為鉛白、鋅白、鈦白、鋅鋇白這幾種白色，那麼他們之間有什麼區別呢？
鈦白：鈦白在白色顏料中逐步取得中心地位，它在高度工業化的國家裡有取代任何白色顏料的趨勢，目前它已佔白色顏料總用量的60%以上。鈦白無毒，化學性能穩定，有較好的耐久性，亦有耐酸、耐鹼、耐溶劑性，因而最受青睞；它的缺點是比鉛白、鋅白更易發黃、易粉化，在惡劣環境下薄膜會變軟，只有在與鉛白鋅白混合使用後才會變成優等的白色顏料
鋅鋇白：是硫酸鋅和人工沉澱的重晶石的混合物。人工沉澱的重晶石在這里不是一種「填充料」,而是製造鋅鋇白時的媒介。這種顏料無毒，能耐受各種弱酸和弱鹼。鋅鋇白可用來做底子和用於水彩畫技法中。在油中它的乾燥性能很差。
以上就是各種不同油畫白色的區別，學油畫的小夥伴一定要收藏哦。