竹筒蒸餾

① 古代女子是怎麼化妝的都用些什麼

第一步：敷鉛粉

鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟「一白遮百丑」。

不過這也嚇不跑愛美的女性，她們在鉛粉中添加輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

第二步：抹胭脂

胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由一種名為「紅藍」的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉後用以之飾面。張騫帶回胭脂之後，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓製作成粘稠的紅色脂膏，裝於金玉陶瓷等材料的器皿中。

而到了魏晉南北朝時，胭脂的製作工藝更趨成熟，既有攜帶型紙片狀的「金花胭脂」，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的「棉胭脂」，類似現在的腮紅液，工藝已非常現代。

第三步：畫黛眉

沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。也有一種是用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。

第四步：點額黃

這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。

第五步：畫面靨

面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是一種特殊的標記。當某個後妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞於啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。後來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。

第六步：描斜紅

斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁用胭脂各畫一條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。

第七步：點口脂

唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草，終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。古人崇尚「櫻桃小口一點點」，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

② 清華簡的入藏

2008年7月15日，裝載著竹簡的塑料箱通過海關抵達清華大學，一開箱大家就聞到一股刺鼻的化學葯品氣味。據介紹，竹簡在流轉海外的過程中，持有者大概為了賣個好點的價錢，用竹片把竹簡托起來，但是他們用的竹片沒有經過消毒處理，搞得竹簡上全是霉點。其後，專家們用最小最軟的畫筆洗掉霉點，把竹簡泡入無菌蒸餾水裡。在校方的支持下，還為竹簡建起了恆溫恆濕的保藏室。
2008年10月14日，由11位專家組成的鑒定組得出結論：竹簡的年代為戰國中晚期，內容大多為前所未見的「經、史」類書。
為了印證這一論斷，2008年底，北京大學加速器質普實驗室、第四紀年代測定實驗室，對這批簡中的無字殘片標本進行了AMS碳14年代測定，經樹輪矯正後，得到的數據為公元前305加減30年，即戰國中晚期之際，與由古文字學觀察的結果基本一致。另外，專家還請清華大學分析中心對竹簡殘片的含水率做了測定，結果是400%，這是曾經在水中浸泡千年才有的結果，現代人不可能做到這一點。
李學勤說：「我們大膽猜測一下，如果這批竹簡出自湖北，它的製成年代是在白起伐楚（公元前278年）之前。」 拍照後，專家們將簡的數碼照片投影於牆壁上，一枚一枚地依次試讀。這樣的讀法有兩個不能迴避的問題，一個是這批竹簡久已散亂，大多數失去了原來的次序，折斷的也沒有拼合起來；另一個是竹簡上的戰國文字，久已失傳，解讀起來有很多障礙。
不過，專家們就像玩拼圖一般，根據竹簡長短，編繩位置，版式，字體和字元間距，竹簡內容等對各種信息進行了綜合分析，終於在竹簡中找到了至少63篇書。 自2009年9月以後，專家們根據已經選定的9個篇目，分頭釋讀。每周，他們都要在研究所內開兩三次研討會，對釋讀成果進行匯報、討論。「簡直是琳琅滿目、目不暇接，」劉國忠說，「這些竹簡中蘊含的內容豐富得超乎想像，甚至連竹簡上的書法都堪稱賞心悅目」，工作簡直成了一種享受。

③ 竹筒蜂生活習性

竹筒蜂
別名1： Xylocopa dissimilis(Lep.)
別名2： 烏蜂、竹蜂
特 點： 蜂體指頭大小，身長約2.5cm，全體黑色。密生柔軟的黃褐色絨毛。冬季歸巢，鑽入竹筒中。乾燥全體葯用。

竹筒蜂是珍貴的葯用動物。此發明主要是生產誘捕竹蜂葯及捕蜂技術，捕捉季節的專利。每年在氣溫二十五度左右，有陽光照射情況下的清明前五日至後十五日，芒種至夏至、立秋前十天至後十天的上午6至12時都可在離有蜂源兩至六百米的適合地方順風煮葯網捕；清明前五日至後十五日、立秋前後十天，陰天無雨都可整天順風煮葯網捕，學好此技、保存下去可造福子孫後代，此技術的發明，填補了國際這方面技術的空白，應受到醫學界、葯材界的高度重視。

竹筒蜂誘捕技術包括①葯品、②季節與氣候、③時刻、④風向與地形、⑤器具。上述權利要求1所述的：①以安息香、紫蘭素為主葯配製而成的誘蜂葯。②以清明節前五後十五天、芒種至立夏止及立秋前後十日為佳季，氣候為晴天，有陽光照射，氣溫為25℃左右。③清明、芒種至立夏由6時開始，立秋為7時半開始。④風向應使葯氣沿著植物平面順風送往竹林，地形選在凸高通風處，上、下午地形不能同出一處。⑤包括煤油爐（以小型為佳）、撈繳口口徑為80～90厘米，長為110～130厘米。

④ 用白蘭地或者威士忌做竹筒酒是什麼味道

我個人認為用白地蘭或者威士忌做竹筒酒，肯定跟用白酒做的竹筒酒味道肯定是不一樣的。

⑤ 椰子酒製作酒方法

製作方法 釀酒前，先用繩子系住椰子的花芽，使其朝下，幾天後剖開，提取汁專液。這是一種有嫩屬竹香味的新鮮液體，含糖15~18%。 汁液的提取方法與提取橡膠液一樣。將竹筒之類容器懸掛在椰子花芽下面 ，花芽每小時滲出大約50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒後，就直接在竹筒內自然發酵釀酒。為了抑制雜菌增殖，也可添加栲樹皮來幫助酵母發酵。 取液的竹筒一天早晚更換醬危淮穩∫毫吭00~700毫升。每更換一次，就用薄刀片將花芽切除。釀成的酒可以就這樣從竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥刪憑ǘ任0%的酒。也可進行蒸餾，只是經過蒸餾的酒，酒味較淡，飲用時可添加些干葡萄及香甜料等。 菲律賓「壘堆」島特產的椰子酒，最大特點是釀造時間較長，要1~3年，不進行蒸餾。經3年釀造的酒，有濃厚的葡萄味。
祝你生活愉快

⑥ 怎樣做好椰殼酒

製作方法

釀酒前，先來用自繩子系住椰子的花芽，使其朝下，幾天後剖開，提取汁液。這是一種有嫩竹香味的新鮮液體，含糖15~18%。
汁液的提取方法與提取橡膠液一樣。將竹筒之類容器懸掛在椰子花芽下面 ，花芽每小時滲出大約50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒後，就直接在竹筒內自然發酵釀酒。為了抑制雜菌增殖，也可添加栲樹皮來幫助酵母發酵。
取液的竹筒一天早晚更換醬危淮穩∫毫吭00~700毫升。每更換一次，就用薄刀片將花芽切除。釀成的酒可以就這樣從竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥刪憑ǘ任0%的酒。也可進行蒸餾，只是經過蒸餾的酒，酒味較淡，飲用時可添加些干葡萄及香甜料等。
菲律賓「壘堆」島特產的椰子酒，最大特點是釀造時間較長，要1~3年，不進行蒸餾。經3年釀造的酒，有濃厚的葡萄味。

⑦ 出土竹簡泡一般會在蒸餾水中，原理是什麼呢

考古的學問，古代的墨汁不同如今的，含膠性物質極高的墨汁， 附著性極強，書寫後即干，甚至不怕水、泥等物質的侵蝕， 先用蒸餾水反復浸泡一是隔離空氣，再是讓附著在竹簡上的東西溶解剝落，這樣即使當年書寫的文字的墨跡剝落，依然會在竹簡上留下文字的本來的對應的印記。然後工序是存放在乙二醛復合液葯水中。目的是加固文物的木質纖維，讓它們恢復韌性。使墨跡或者墨跡的形狀固話。

⑧ 2000多年前，秦始皇陵裡面的水銀是怎麼提煉出來的

大家都提到了關於“以砂煉汞”的方法，的確天然水銀在自然界不僅量少且不易獲得，所以秦漢之際所廣泛使用的水銀，只能以汞礦升煉而取得！陽Sir這里為大家梳理了一下歷代煉汞之法。

蒸餾法生產規模大，生產效率高，很快得到了推廣和發展，所以到了明末宋應星在撰寫《天工開物》時，經過廣泛的調查與研究，就只記載了蒸餾法升煉水銀。而之前的未濟式煉制方法在此時已經被淘汰了。

⑨ 椰子酒做法

製作方法 釀酒前，先用繩子系住椰子的花芽，使其朝下，幾天後剖開，提取汁液。這是內一種有嫩竹香味的新鮮液容體，含糖15~18%。 汁液的提取方法與提取橡膠液一樣。將竹筒之類容器懸掛在椰子花芽下面 ，花芽每小時滲出大約50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒後，就直接在竹筒內自然發酵釀酒。為了抑制雜菌增殖，也可添加栲樹皮來幫助酵母發酵。 取液的竹筒一天早晚更換醬危淮穩∫毫吭00~700毫升。每更換一次，就用薄刀片將花芽切除。釀成的酒可以就這樣從竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥刪憑ǘ任0%的酒。也可進行蒸餾，只是經過蒸餾的酒，酒味較淡，飲用時可添加些干葡萄及香甜料等。 菲律賓「壘堆」島特產的椰子酒，最大特點是釀造時間較長，要1~3年，不進行蒸餾。經3年釀造的酒，有濃厚的葡萄味。

⑩ 出土文獻是怎樣清理和保護的怎樣去掉竹簡上的泥土

這個問題既涉及了跟「文獻」有關的幾種脆弱文物載體——竹木漆器(竹簡、木簡)、紡織品(帛書)、紙製品,又涉及了文物出土的諸多環節——埋藏環境、出土時的環境突變、文物病變、文物提取、文物保存等等,真是一言難盡啊。。。下面我盡量長話短說。(一)文物埋藏環境與出土時的環境突變1 埋藏環境任何文物,不論在埋藏前的狀況如何,在埋藏之後,都要面對全新的地下環境。在這種環境中,土壤的通氣性、含水量、溫度、電阻率、可溶性鹽含量、酸鹼性、微生物、有機質等等都會對文物的腐蝕程度產生影響,其中又以通氣性、含水量、酸鹼性影響最大。在埋藏初期,文物會與周圍環境產生各種快速的反應,如氧化反應、電化學反應、酸鹼反應、水解反應、生物侵蝕等等,這是文物埋藏中腐蝕速度最快的時期。一段時間後,隨著氧氣減少,以及文物表面形成氧化層阻隔其與周圍環境的繼續接觸,文物的腐蝕速度會逐漸減慢,甚至接近停滯。因此,保存較好的地下文物一般要麼符合缺氧密閉的保存環境,如馬王堆的紡織品;要麼符合乾燥通風的保存環境,如新疆出土的紡織品及竹木漆器等。相反,如果土壤的通氣性極好,難以隔絕氧氣,或者土壤含水量隨地下水活動大幅變化,那麼文物是很難保存下來的。2 出土時的環境突變在文物出土時,將再次迎接全新的環境。在這樣的環境里,首先面對的是氧氣,各種氧化反應重新加速進行;然後是溫濕度的頻繁劇烈變化;還有光線的光分解光氧化作用,這個對文物表面的彩繪影響最大;各種空氣中的微生物,如細菌、孢子等等也會對文物帶來危害。因此,文物出土過程中,最重要的就是環境控制,應盡量模擬地下環境。但是,在現實中,完全的環境模擬是不可能實現的,文物的病變是不可避免的,所以,考古發掘在一定意義上也是一種破壞。(二)竹木漆器、紡織品、紙製品出土時的病變與控制1 竹木漆器在地下環境中,大多數木製文物由於自身材質孔隙較多,吸水性強,含水量一般都比較高。同時木材本身結構具有各向異性,不同方向吸水率與脫水率各不相同,這樣一來,在出土過程中,環境濕度的劇烈變化會導致失水速度過快且在文物的各部分不均衡,木製文物就會變形、起翹、褶皺、開裂(這一點玩笛子、蕭等樂器的同學應該深有體會),比如飽水竹簡,放置於空氣中一小時就會變形。。。因此在出土現場,文保人員會採取一些保濕措施,如噴灑具有殺菌及脫水定性作用的水溶液來補充含水量,或者用容器製作遮光、防蟲、防霉、保濕的小環境等。而對於新疆等地區出土的乾燥的竹木簡則相對簡單,可直接用托板法提取。2 紡織品紡織品由植物纖維或動物纖維組成,其中植物纖維中的纖維素易水解,而動物纖維中的蛋白質易酶解和降解,因此出土時紡織品通常已糟朽,這時又遇到含氧量豐富的空氣,各種氧化反應飛速進行,甚至還有炭化的現象出現,不啻雪上加霜。因此在出土現場,對於紡織品一般不當場揭取,而是迅速整體轉移至室內,在避光、低溫的環境中進行濕度控制來恢復一定的機械強度後才進行揭取。而對於西北地區出土的乾燥織品文物,則需要注意防濕。3 紙製品紙製品相較於紡織品更加脆弱,在地下環境中保存的難度更高,出土時更易發生毀滅性的病變。其提取與保護的方式與紡織品較為相似,但是要求更加精細,尤其是對濕度的控制上要求更加嚴格。(三)表面清洗1 濕洗法這種是進行一般性的清理,或者洗掉一些水溶性的污跡的。一般用蒸餾水來洗,但是不是大家想像中的用水猛沖。。。而是用極細極緩的水流,甚至用點滴的方法使水慢慢流過或滲過文物,對於一些非常脆弱的文物,如糟朽的織物或紙張等,則會採用水蒸氣流的方法進行清洗。2 乾洗法一般用來對付不溶於水的污跡,如各種油脂、膠等。採用各種試劑、如酒精、丙酮、苯等。(四)保存1 竹木漆器採用熏蒸法進行消毒、防蟲、防霉等處理後避光保存,濕度控制在45%-55%之間。竹簡之類的一般會置入塗有吸收紫外線塗層的玻璃管然後充入惰性氣體後保存。2 紡織品熏蒸消毒後,採用托裱法或絲網法等方法加固後,將溫度控制在14-24度之間,濕度50%-60%之間,避光保存。3 紙製品熏蒸消毒、去酸處理後,採用粘接、鑲嵌、托裱等方法修復加固後,溫度控制在14-20度之間,濕度50%-55%之間避光保存。竹簡、帛書、紙張等出土文獻的物質載體都屬於脆弱的有機質文物,對其的保護屬於文保工作中的「細活」,是不可能像有的同學想像的那樣用刷子一刷,用嘴一吹就萬事大吉的,要真是那樣做,問題可能就嚴重了。。。