达玛树脂脆

『壹』 油画中马蒂树脂与达玛树脂的区别是什么

达玛树脂
达玛树脂在国内化学试剂商店出售时的名称又叫旦马胶,英文名为Gel Damar, 是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。
较好的达玛树脂是浅浅的稻草色, 除去个别杂质外, 内部是清澈的, 呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色, 像松香一样。两者差异极大, 后者基本上不能用作上光材料, 优质的达玛树脂来自马尼拉、新加坡和巴达维亚等地。
达玛树脂可溶于松节油, 但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和一定的韧性, 也不容易变黄和开裂。
1 : 3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。 2% 的达玛树脂松节油溶液则是理想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油, 制成达玛油来配制各种媒介剂, 如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。
达玛上光油，油画完成后，半年干燥期，然后上上光油保护画面。 达玛树脂和松节油溶液比例为1：3。
2. 配制三合油，调色用。达玛上光油∶亚麻仁油∶松节油=1∶1∶3 三合油用来调色、罩染，干燥速度快，显色。
玛蒂树脂
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优越。
玛蒂树脂的成膜较硬一些, 容易脆裂。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的方法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法。
玛蒂树脂溶于松节油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂。玛蒂树脂的另一特点是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的优点 。

『贰』 如何使油画保存时不开裂

这是一个非常复杂的课题。
能够导致油画开裂的原因是很多的，而且油画开裂的层次和方式也各有不同，可以说开裂是油画作品在保存过程中最常见普遍的病害，保存几百年而不开裂的油画作品在西方博物馆中也是少数。比较常见的情况是色层或色层及底料层均匀细碎龟裂，多与漫长的气候变化与绘画材料正常老化有关，这种情况较难避免，也不必刻意避免，一般都出现在作品完成几十年后。对油画来说比较致命的开裂方式包括：
① 物理性硬损：画布正面或背面受到硬物冲顶，画布严重变形或撕裂，造成底料层和色层出现局部明显裂痕，它会导致色层及底料层剥落风险增高，并严重影响观瞻。
②，作品完成前或完成后短期内出现的明显色层裂痕，包括龟裂或色层起翘等。这通常与不恰当的绘画技法有关，是严重的病害，且有一些是不可弥补的。

想必你提这个问题应该是针对②中的个别情况的。这个②又是诸多现象中最复杂的。导致②的原因有以下：
a，底材选择不当：布面油画最佳底材是纯亚麻布，因为亚麻纤维干湿变化是比较小的，画布中含棉越多越危险，现在国内市场上还有卖100%纯棉画布的，这是最坑人的，很容易骗倒那些图便宜的新手和外行。画布含棉多会导致画布容易伸缩变形，底料层和色层伸缩系数没有它大的话就容易开裂。
b，底料使用不当，油画底料的作用至关重要，国内院校教学对此强调严重不足，可以说国内在这方面几乎全部先天不足。没有几个底料制作过关的，所以它引起的病害非常普遍。
油画布绷框前首先要下水并晾干，防止在画框上谢掉。绷好的亚麻布要用浓度低的胶薄薄地涂一层底胶，并晾干，防止画布漏底料，防止画布纤维过分吸水。最好用4%的明胶。国内很多人用不兑水的乳胶，那是很危险的。
底料，国内流行的主要还是胶粉底料，这种底料最脆，稍微厚一点就很容易裂。底料中应有锌白粉和大白粉，只有前者就过脆，只有后者会变色，二者一比一混合后加入半份乳胶，再适量兑水，调成糊，薄薄地刷两层为宜，一定不要厚。油性底制作难度更大，这里不介绍了。
c，色层，涉及到这一步，每个人技法差异更大，复杂性更高，开裂品种也更五花八门，有色层整体剥落的，分层开裂的，局部开裂的等等。
要避免色层出问题，首先要严格遵循肥盖瘦的原则，这要清楚两个概念：
一，油画颜料含油量越少越好，而不是国内很多人认为的越多越好，含油越少干燥后变色越不严重，开裂风险也小。
二，用于油画的调和剂分为三类，油、树脂、稀释剂，其中只有油是起到油画主体调和剂的作用的，树脂是一种漆，可以增加粘性和光泽度，稀释剂用了最后会完全挥发，不会有任何残留。
油指的是干性植物油，可用的包括生亚麻油、熟化亚麻油、核桃油、罂粟油等。
树脂溶剂常用的包括达玛油和马蒂树脂油，虽然都叫做油，但其实这些东西不含油，本质是漆类物质，油画中要尽量少用，初学者建议不要用，控制不好用量和使用时机会导致变色和开裂。
稀释剂主要就是松节油，虽然它也叫油，就更是跟油差的很远，如果只用它调色，还会在挥发时带走颜料里本身的油，干了会变得污浊黯淡。
事实上调和剂在绘画的任何一个步骤都不能单用一种，单用亚麻油会太肥，单用松节油就太瘦，应该在开始阶段以少量亚麻油调多一些松节油，之后步骤中逐渐减少松节油含量，而每一个步骤中掺入颜料的调和剂都应尽量少，绝不能像水粉画一样用油蘸着颜料那么画，含油过多也是中国油画的通病，底层过肥的上层非常容易开裂和剥落，底层只有松节油的画面通常会很暗。
d，层间衔接，层间衔接是油画中极其重要的一个环节，但国内油画教学基本没有这个环节，现在最讲究的也不过是去商店买一点现成的不明成分的喷剂，一般使用也不够恰当。没有层间衔接，会造成色层间细微空鼓，日后随热胀冷缩而导致色层开裂。关于层间衔接的配方和用法比较复杂，这里不赘述。
e，光油层，光油层是用达玛树脂光油涂刷的很薄的保护层，均匀覆盖在色层表面起到保护和上光作用，但光油层涂刷太早是很多绘画病害的重要原因，光油会隔绝空气，所以如果色层没有干透就涂，会阻碍色层正常氧化，导致颜色黑化黄化，无法挽救。所以正常情况，画完一幅画至少要等半年才能上光油，光油层太厚也会增加色层表面张力，增加色层起撬风险，并阻碍色层正常呈现色彩。

以上诸多方面都得注意到，才能避免技法因素导致的色层或底料层开裂，不是一日之功，你就算今天看了，也别指望明天就能做到位，要慢慢积累经验，最好找有经验的高手亲自指导，油画很忌讳自己做试验。

『叁』 油画颜料中有好几种白色，比如铅白、钛白等，它们的区别是什么

我们在画油画时，用颜色最多的就是白色，整个绘画过程从开始到结束基本都离不开白色。油画白色大致分为铅白、锌白、钛白、锌钡白这几种白色，那么他们之间有什么区别呢？

钛白：钛白在白色颜料中逐步取得中心地位，它在高度工业化的国家里有取代任何白色颜料的趋势，目前它已占白色颜料总用量的60%以上。钛白无毒，化学性能稳定，有较好的耐久性，亦有耐酸、耐碱、耐溶剂性，因而最受青睐；它的缺点是比铅白、锌白更易发黄、易粉化，在恶劣环境下薄膜会变软，只有在与铅白锌白混合使用后才会变成优等的白色颜料

锌钡白：是硫酸锌和人工沉淀的重晶石的混合物。人工沉淀的重晶石在这里不是一种“填充料”,而是制造锌钡白时的媒介。这种颜料无毒，能耐受各种弱酸和弱碱。锌钡白可用来做底子和用于水彩画技法中。在油中它的干燥性能很差。

以上就是各种不同油画白色的区别，学油画的小伙伴一定要收藏哦。

『肆』 树胶与树脂的区别

常用的树胶有：①阿拉伯胶。主要是阿拉伯胶树(Acacia senegal)的分泌物。浅黄至黄褐色固体、性脆、有光泽。其溶液粘度低、能配成浓度50％以上的溶液,其胶粘性能与粘度无关。世界年产量5万吨,其中90％产于苏丹。是工业上用途最广的树胶，常用于食品、医药、化妆品、颜料、墨水、印刷、纺织等方面,也用于油库内壁防止渗漏。②黄蓍胶。是胶黄蓍树(Astragalus gummifera)等的分泌物。在树胶中以它的溶液的粘度最高，主要用于食品、医药和化妆品。③桃胶。由桃的分泌物水解而制得，主要用于水彩颜料和印刷。④落叶松阿拉伯半乳聚糖。由落叶松属木材用水或稀碱液浸提加工而得，属低粘度高分散性树胶，主要用于医药、食品等。
许多树木在树皮受到创伤时，都会自身分泌体液来达到保护及愈合伤口的目的。这种体液可粗分为两大类，一类是亲水胶体，如阿拉伯胶、黄蓍胶等众多的树胶。另一类为憎水胶体的树胶，如达玛树脂、松香等。前者一般为酸性大分子多糖，能溶于或溶胀于水中；而后者则是高分子聚合体，一般只溶于有机溶剂。
树胶是树木在创伤部位渗出的一种粘性体液，在阳光下干燥形成具有一定色泽和无规则形状的略透明的胶块。渗出物产生于胶树处于受刺激的不健康的状态下，不同的树种、气候及土壤条件和生理状况使得树木所具备的树胶分泌能力各不相同。不同的树木所分泌的树胶，在化学结构和理化性质上都有所区别。商品化分泌树胶的树木大多生长在热带及亚热带的半沙漠地区，通过在树干上将树皮剥去一块的方法来促使树木分泌树胶，几周后即可在伤痕处收集到凝固的渗出物。粗胶经过逐树采集，零星收购后送到市场集中，再经人工分级后输送到世界各地。树胶的精加工包括去杂、粉碎、杀菌及脱色、喷雾干燥等方式，以便直接用于各种工业领域。
树胶是最传统的亲水胶体，应用历史极为悠久，商品化的树胶种类繁多，但已通过JECFA（联合国 FAO/WHO 下属食品添加剂联合专家委员会）等机构普遍批准为食品稳定剂的树胶则只有：阿拉伯胶、黄蓍胶和刺梧桐胶（盖提胶没有被欧共体食品科学委员会通过），并且有严格的质量指标。前三者的规格早已列入英国及美国药典，用于制药工业，其它一些树胶如桃树胶、牧豆树胶等则只用于产地的工业领域。
树脂一般认为是植物组织的正常代谢产物或分泌物，常和挥发油并存于植物的分泌细胞，树脂道或导管中，尤其是多年生木本植物心材部位的导管中。由多种成分组成的混合物，通常为无定型固体，表面微有光泽，质硬而脆，少数为半固体。不溶于水，也不吸水膨胀，易溶于醇，乙醚，氯仿等大多数有机溶剂。加热软化，最后熔融，燃烧时有浓烟，并有特殊的香气或臭气。分为天然树脂和合成树脂两大类。天然树脂是指由自然界中动植物分泌物所得的无定形有机物质，如松香、琥珀、虫胶等。合成树脂是指由简单有机物经化学合成或某些天然产物经化学反应而得到的树脂产物。合成树脂是塑料的主要成分。

『伍』 油画媒介中的树脂有什么作用

一、油画媒介剂中的树脂概况：
树脂是一种固体的或高黏度胶状的物质，不溶于水，但可溶于挥发性溶剂，有天然树脂和合成树脂之分。天然树脂是某些树木的黏稠分泌物，由多种成分构成，其中的挥发性油散逸之后，树脂成为表面微有光泽、质硬而脆的透明或半透明固体。绘画中常用的天然树脂有达玛树脂 (Damar)、玛蒂树脂 (Mastic) 、虫胶、松香等，其中达玛树脂和玛蒂树脂多用于与亚麻仁油混合制作油性媒介剂，以求得到微妙的色彩变化并加速干燥。瓦萨里将油画的发明归于凡.艾克是不妥当的，因为早在辛尼尼之前，已经有德国的僧侣画家索菲留斯 E163在他的《艺术丛览》中记述了绘制油画的过程。但不能否认正是凡.艾克把树脂光油和干性油 (亚麻仁油或核桃油)调和起来罩染画面，和油性丹配拉相互交叠，多次反复，终于形成了混合绘画技法体系。树脂和干性油混合配制的媒介剂至今仍是画家们常用的材料，如玛蒂树脂和含铅熟亚麻仁油经过调制形成的凝胶状媒介剂 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成树脂是具有树脂性质的合成有机化合物，为涂料精细化工产品，在绘画中用得较多的是丙烯酸树脂 (Acrylic resin) 、乙烯树脂(Ethylene resin)和醇酸树脂 (Alkyd resin) 等，以合成树脂为载色剂和媒介剂的作品在博物馆陈列时常常被标注为合成聚合材料。合成树脂以其产量大、造价低、性质优良而迅速普及开来，20世纪40年代出现的丙烯酸树脂便是其中的代表。
在绘画材料的发展脉络中，丹培拉乳液、干性油和合成树脂是具有亲缘关系的三类媒介剂材料，它们都曾充任重要的角色，深刻影响了时代艺术的风貌。
二、油画媒介剂的特点虽然各种绘画媒介材料 的性质差别很大，但是它们却具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒剂的一个最基本的功能。媒剂对颜料的黏合有多种方式，直接影响到运笔的特点。在其运笔的流动、渗染、叠加或堆积等方面，各种媒介之间有很大的不同。但加上绘画的立面作画方式要求无论是何种媒介剂，调和颜料之后都要呈现一种凝滞状态，不至于不可控制地流淌。西方绘画媒剂总的来说是黏稠的，其运笔特点不管是流畅柔滑还是坚实厚重，媒剂都是凝结在底子上的一种实体，体现出塑形方式。
2、成膜性
从乳剂的运用开始，西方媒介剂就以凝结成膜为特征，这个特征所涉及的底子、黏结以及色层间的隔离等问题，都对造型方法和样式有制约作用。成膜至少包含两个条件，一个是媒剂可以把颜料颗粒黏合在一起，有一定厚度，另一个是媒剂干燥之后不再溶解。用呈膜媒剂调制的颜色，其颜料颗粒不直接暴露在空气中，这对图画上的用色效果至关重要。媒剂对颜料的色彩表达总是具有特定的影响，其影响程度取决于颜料和媒介的性质。
3、透明性和折射率
优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一。任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒剂而形成的；但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒剂作用的影响，而有些媒剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能。同一种颜料在某种媒剂中可能是不透明的，而在另一种媒剂中则成为透明的。对于浅色颜料来说，完全清澈透明的媒介剂是最合适的，如红花油和罂粟油。而某些发黄色的媒介剂对深色颜料的影响并不大，还能使颜料带上一种珐琅般的闪亮效果，如琥珀光油媒介剂。醇酸树脂媒介原液本身呈半透明的凝胶状，一旦和颜料混合即发生触变反应，变得清澈透明，与之混合的颜料也变得透明起来。
媒介剂能够控制颜色的效果，不同的媒介剂能够赋予颜料不一样的质感和亮度，其中一个很重要的因素来自折射率。简单来说，包裹颜料的媒介剂折射率越高，被反射的光线就越少，而我们的眼睛正是通过反射来感知对象的，因此就会感觉颜料更透明；而假如媒介剂的折射率低，我们的眼睛就能够充分感知到颜料，所以颜料看起来就不透明。纯水的折射率较低，为1.333，干性植物油的折射率多在1.470-1.480之间，而乳剂的折射率介于二者之间。这三种媒剂能够赋予颜料不同的视觉效果,是源于它们不同的折射率。另外，油在彻底干燥的过程中会不断改变其折射率，所以油画容易变色；乳剂较为稀薄且慢干，其折射率在干燥后改变甚微，故鸡蛋丹配拉不易变色。
4、干燥后的不可逆性媒介剂一旦经过氧化而干燥成膜之后，就形成了新的物质，变得坚硬而略具弹性，并且不再可溶。这个特性非常重要，因为干燥之后的色层不会被上面覆盖的新鲜颜料层所浸润，各色层之间才能保持着完全的独立，这正是油画可以反复修改的原因所在。完成之后的作品也因色层的牢固而具有防潮、色彩不易剥脱的特点。

『陆』 请问:用古典画法的罩染完成的画,涂过上光油后,(上光油已干)能直接继续画吗,如果不把上光油%C

上光油的成分是达玛树脂加松节油，光泽度好但韧性差，十分脆。在涂过上光油的画上再画，等颜色干燥后会龟裂。应该先用松节油洗掉。

树脂分很多种，楼上 “拔剑兮四顾” 说的每画一遍都用树脂去罩染的方法，是十九世纪法国学院派的方法，国内用这种方法最牛的是上师大美术学院院长徐芒耀先生。但这种方法用的是玛蒂树脂而不是达玛树脂。玛蒂树脂与达玛树脂相比较，韧性好光泽度差，是罩染用的，可以与颜料调和，而达玛树脂是不能和颜料调在一起的，因为容易开裂。只能最后作上光油使用。而且涂过上光油的画很光滑，再在上面用楼上说的罩染法，根本画不上去。只能厚画，而厚画的结果就是一个月之后开始龟裂。
总之用松节油洗掉之后再画就没问题了。

『柒』 树胶与树脂的区别是什么

树胶主要成分为多糖物质，树脂是无定形高分子混合物。

『捌』 核桃树的树干上也会分泌像桃树上面分泌的树胶（也叫桃胶）

用的树胶有：①阿拉伯胶。主要是阿拉伯胶树(Acacia senegal)的分泌物。浅黄至黄褐色固体、性脆、有光泽。其溶液粘度低、能配成浓度50％以上的溶液,其胶粘性能与粘度无关。世界年产量5万吨,其中90％产于苏丹。是工业上用途最广的树胶，常用于食品、医药、化妆品、颜料、墨水、印刷、纺织等方面,也用于油库内壁防止渗漏。②黄蓍胶。是胶黄蓍树(Astragalus gummifera)等的分泌物。在树胶中以它的溶液的粘度最高，主要用于食品、医药和化妆品。③桃胶。由桃的分泌物水解而制得，主要用于水彩颜料和印刷。④落叶松阿拉伯半乳聚糖。由落叶松属木材用水或稀碱液浸提加工而得，属低粘度高分散性树胶，主要用于医药、食品等。
许多树木在树皮受到创伤时，都会自身分泌体液来达到保护及愈合伤口的目的。这种体液可粗分为两大类，一类是亲水胶体，如阿拉伯胶、黄蓍胶等众多的树胶。另一类为憎水胶体的树胶，如达玛树脂、松香等。前者一般为酸性大分子多糖，能溶于或溶胀于水中；而后者则是高分子聚合体，一般只溶于有机溶剂。
树胶是树木在创伤部位渗出的一种粘性体液，在阳光下干燥形成具有一定色泽和无规则形状的略透明的胶块。渗出物产生于胶树处于受刺激的不健康的状态下，不同的树种、气候及土壤条件和生理状况使得树木所具备的树胶分泌能力各不相同。不同的树木所分泌的树胶，在化学结构和理化性质上都有所区别。商品化分泌树胶的树木大多生长在热带及亚热带的半沙漠地区，通过在树干上将树皮剥去一块的方法来促使树木分泌树胶，几周后即可在伤痕处收集到凝固的渗出物。粗胶经过逐树采集，零星收购后送到市场集中，再经人工分级后输送到世界各地。树胶的精加工包括去杂、粉碎、杀菌及脱色、喷雾干燥等方式，以便直接用于各种工业领域。
树胶是最传统的亲水胶体，应用历史极为悠久，商品化的树胶种类繁多，但已通过JECFA（联合国 FAO/WHO 下属食品添加剂联合专家委员会）等机构普遍批准为食品稳定剂的树胶则只有：阿拉伯胶、黄蓍胶和刺梧桐胶（盖提胶没有被欧共体食品科学委员会通过），并且有严格的质量指标。前三者的规格早已列入英国及美国药典，用于制药工业，其它一些树胶如桃树胶、牧豆树胶等则只用于产地的工业领域。
树脂一般认为是植物组织的正常代谢产物或分泌物，常和挥发油并存于植物的分泌细胞，树脂道或导管中，尤其是多年生木本植物心材部位的导管中。由多种成分组成的混合物，通常为无定型固体，表面微有光泽，质硬而脆，少数为半固体。不溶于水，也不吸水膨胀，易溶于醇，乙醚，氯仿等大多数有机溶剂。加热软化，最后熔融，燃烧时有浓烟，并有特殊的香气或臭气。分为天然树脂和合成树脂两大类。天然树脂是指由自然界中动植物分泌物所得的无定形有机物质，如松香、琥珀、虫胶等。合成树脂是指由简单有机物经化学合成或某些天然产物经化学反应而得到的树脂产物。合成树脂是塑料的主要成分。

『玖』 达玛树脂和玛蒂树脂那个好,还有干后的变化情况

达玛树脂更好些，原因是实用的更多些：调配媒介剂，调配光油，，，，经济实惠！好的达玛树脂外观有点淡淡的稻草黄，是上好的光油用料，干后无色！质量差的不易干，且杂质多！

『拾』 天然树脂塑料冬天在北京室外会冻裂吗

晚上好来，看使用的是哪一种天然树脂源了。纯天然树脂比如达玛、松香、阿拉伯胶和改性酸化淀粉等等可降解塑料由于自然缺陷不耐微生物分解也不耐氧化和低温冬天冻脆裂是很正常的，此外比较硬抗热胀冷缩应力开裂差的PVC和PS也不耐严寒，请酌情参考。越是硬度高弹性模量低的塑料制品在寒冷冬天的抗冻性能越差。