竹筒蒸馏

① 古代女子是怎么化妆的都用些什么

第一步：敷铅粉

铅粉是重金属，虽然涂在脸上会增白，但长期使用会让皮肤发青、发黄，妙龄少女最后变成黄脸婆。古人化妆的第一个步骤是敷铅粉，作用与现在打粉底类似，都是为了凸显自己肤白貌美，毕竟“一白遮百丑”。

不过这也吓不跑爱美的女性，她们在铅粉中添加辅料调和使用：唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。

第二步：抹胭脂

胭脂，又名焉支，是外来语。因为胭脂原本出自西域的焉支山下，由一种名为“红蓝”的花朵中提取。汉代张骞出使西域，将胭脂带回中原，女子敷粉后用以之饰面。张骞带回胭脂之后，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓制作成粘稠的红色脂膏，装于金玉陶瓷等材料的器皿中。

而到了魏晋南北朝时，胭脂的制作工艺更趋成熟，既有便携式纸片状的“金花胭脂”，即将胭脂加工成小而薄的花片；还有以丝绵蘸红蓝花汁而成的“棉胭脂”，类似现在的腮红液，工艺已非常现代。

第三步：画黛眉

没有特定画眉毛的材料，女子们就用柳枝烧焦后涂在眉毛上。也有一种是用青色的柳枝点着稀释后的颜料画眉。

第四步：点额黄

这是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的装饰物粘贴在眉心或前额。形状有圆形、菱形、月形、桃形以及花、鸟、鱼、蝴蝶、鸳鸯等，颜色主要是红、绿、黄三色。

第五步：画面靥

面靥妆始于宫廷，起初并不是为了装饰，而是一种特殊的标记。当某个后妃来例假时，不能被帝王临幸，又羞于启齿，就在脸上点上两个小红点，女史见了不会列名安排侍寝。后来，面靥逐渐成为一种装饰，流传到了民间。

第六步：描斜红

斜红始于南北朝，是在眼角两旁用胭脂各画一条红色的月牙形，涂抹的深浅、粗细各有不同，在唐代的宫廷中颇受女性欢迎。

第七步：点口脂

唐人以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草，终于调试出红色、粉红、红褐色等不同色号的口脂。古人崇尚“樱桃小口一点点”，为了达到这种效果，女孩子们先用白色打底以覆盖唇色，然后用口脂在嘴唇正中画出唇形。

② 清华简的入藏

2008年7月15日，装载着竹简的塑料箱通过海关抵达清华大学，一开箱大家就闻到一股刺鼻的化学药品气味。据介绍，竹简在流转海外的过程中，持有者大概为了卖个好点的价钱，用竹片把竹简托起来，但是他们用的竹片没有经过消毒处理，搞得竹简上全是霉点。其后，专家们用最小最软的画笔洗掉霉点，把竹简泡入无菌蒸馏水里。在校方的支持下，还为竹简建起了恒温恒湿的保藏室。
2008年10月14日，由11位专家组成的鉴定组得出结论：竹简的年代为战国中晚期，内容大多为前所未见的“经、史”类书。
为了印证这一论断，2008年底，北京大学加速器质普实验室、第四纪年代测定实验室，对这批简中的无字残片标本进行了AMS碳14年代测定，经树轮矫正后，得到的数据为公元前305加减30年，即战国中晚期之际，与由古文字学观察的结果基本一致。另外，专家还请清华大学分析中心对竹简残片的含水率做了测定，结果是400%，这是曾经在水中浸泡千年才有的结果，现代人不可能做到这一点。
李学勤说：“我们大胆猜测一下，如果这批竹简出自湖北，它的制成年代是在白起伐楚（公元前278年）之前。” 拍照后，专家们将简的数码照片投影于墙壁上，一枚一枚地依次试读。这样的读法有两个不能回避的问题，一个是这批竹简久已散乱，大多数失去了原来的次序，折断的也没有拼合起来；另一个是竹简上的战国文字，久已失传，解读起来有很多障碍。
不过，专家们就像玩拼图一般，根据竹简长短，编绳位置，版式，字体和字符间距，竹简内容等对各种信息进行了综合分析，终于在竹简中找到了至少63篇书。 自2009年9月以后，专家们根据已经选定的9个篇目，分头释读。每周，他们都要在研究所内开两三次研讨会，对释读成果进行汇报、讨论。“简直是琳琅满目、目不暇接，”刘国忠说，“这些竹简中蕴含的内容丰富得超乎想象，甚至连竹简上的书法都堪称赏心悦目”，工作简直成了一种享受。

③ 竹筒蜂生活习性

竹筒蜂
别名1： Xylocopa dissimilis(Lep.)
别名2： 乌蜂、竹蜂
特 点： 蜂体指头大小，身长约2.5cm，全体黑色。密生柔软的黄褐色绒毛。冬季归巢，钻入竹筒中。干燥全体药用。

竹筒蜂是珍贵的药用动物。此发明主要是生产诱捕竹蜂药及捕蜂技术，捕捉季节的专利。每年在气温二十五度左右，有阳光照射情况下的清明前五日至后十五日，芒种至夏至、立秋前十天至后十天的上午6至12时都可在离有蜂源两至六百米的适合地方顺风煮药网捕；清明前五日至后十五日、立秋前后十天，阴天无雨都可整天顺风煮药网捕，学好此技、保存下去可造福子孙后代，此技术的发明，填补了国际这方面技术的空白，应受到医学界、药材界的高度重视。

竹筒蜂诱捕技术包括①药品、②季节与气候、③时刻、④风向与地形、⑤器具。上述权利要求1所述的：①以安息香、紫兰素为主药配制而成的诱蜂药。②以清明节前五后十五天、芒种至立夏止及立秋前后十日为佳季，气候为晴天，有阳光照射，气温为25℃左右。③清明、芒种至立夏由6时开始，立秋为7时半开始。④风向应使药气沿着植物平面顺风送往竹林，地形选在凸高通风处，上、下午地形不能同出一处。⑤包括煤油炉（以小型为佳）、捞缴口口径为80～90厘米，长为110～130厘米。

④ 用白兰地或者威士忌做竹筒酒是什么味道

我个人认为用白地兰或者威士忌做竹筒酒，肯定跟用白酒做的竹筒酒味道肯定是不一样的。

⑤ 椰子酒制作酒方法

制作方法 酿酒前，先用绳子系住椰子的花芽，使其朝下，几天后剖开，提取汁专液。这是一种有嫩属竹香味的新鲜液体，含糖15~18%。 汁液的提取方法与提取橡胶液一样。将竹筒之类容器悬挂在椰子花芽下面 ，花芽每小时渗出大约50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒后，就直接在竹筒内自然发酵酿酒。为了抑制杂菌增殖，也可添加栲树皮来帮助酵母发酵。 取液的竹筒一天早晚更换酱危淮稳∫毫吭00~700毫升。每更换一次，就用薄刀片将花芽切除。酿成的酒可以就这样从竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥删凭ǘ任0%的酒。也可进行蒸馏，只是经过蒸馏的酒，酒味较淡，饮用时可添加些干葡萄及香甜料等。 菲律宾“垒堆”岛特产的椰子酒，最大特点是酿造时间较长，要1~3年，不进行蒸馏。经3年酿造的酒，有浓厚的葡萄味。
祝你生活愉快

⑥ 怎样做好椰壳酒

制作方法

酿酒前，先来用自绳子系住椰子的花芽，使其朝下，几天后剖开，提取汁液。这是一种有嫩竹香味的新鲜液体，含糖15~18%。
汁液的提取方法与提取橡胶液一样。将竹筒之类容器悬挂在椰子花芽下面 ，花芽每小时渗出大约50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒后，就直接在竹筒内自然发酵酿酒。为了抑制杂菌增殖，也可添加栲树皮来帮助酵母发酵。
取液的竹筒一天早晚更换酱危淮稳∫毫吭00~700毫升。每更换一次，就用薄刀片将花芽切除。酿成的酒可以就这样从竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥删凭ǘ任0%的酒。也可进行蒸馏，只是经过蒸馏的酒，酒味较淡，饮用时可添加些干葡萄及香甜料等。
菲律宾“垒堆”岛特产的椰子酒，最大特点是酿造时间较长，要1~3年，不进行蒸馏。经3年酿造的酒，有浓厚的葡萄味。

⑦ 出土竹简泡一般会在蒸馏水中，原理是什么呢

考古的学问，古代的墨汁不同如今的，含胶性物质极高的墨汁， 附着性极强，书写后即干，甚至不怕水、泥等物质的侵蚀， 先用蒸馏水反复浸泡一是隔离空气，再是让附着在竹简上的东西溶解剥落，这样即使当年书写的文字的墨迹剥落，依然会在竹简上留下文字的本来的对应的印记。然后工序是存放在乙二醛复合液药水中。目的是加固文物的木质纤维，让它们恢复韧性。使墨迹或者墨迹的形状固话。

⑧ 2000多年前，秦始皇陵里面的水银是怎么提炼出来的

大家都提到了关于“以砂炼汞”的方法，的确天然水银在自然界不仅量少且不易获得，所以秦汉之际所广泛使用的水银，只能以汞矿升炼而取得！阳Sir这里为大家梳理了一下历代炼汞之法。

蒸馏法生产规模大，生产效率高，很快得到了推广和发展，所以到了明末宋应星在撰写《天工开物》时，经过广泛的调查与研究，就只记载了蒸馏法升炼水银。而之前的未济式炼制方法在此时已经被淘汰了。

⑨ 椰子酒做法

制作方法 酿酒前，先用绳子系住椰子的花芽，使其朝下，几天后剖开，提取汁液。这是内一种有嫩竹香味的新鲜液容体，含糖15~18%。 汁液的提取方法与提取橡胶液一样。将竹筒之类容器悬挂在椰子花芽下面 ，花芽每小时渗出大约50~65毫升的汁液。汁液滴入竹筒后，就直接在竹筒内自然发酵酿酒。为了抑制杂菌增殖，也可添加栲树皮来帮助酵母发酵。 取液的竹筒一天早晚更换酱危淮稳∫毫吭00~700毫升。每更换一次，就用薄刀片将花芽切除。酿成的酒可以就这样从竹筒中倒出出售，也可以灌入罐中，涮侵屎笤倬⒔停瞥删凭ǘ任0%的酒。也可进行蒸馏，只是经过蒸馏的酒，酒味较淡，饮用时可添加些干葡萄及香甜料等。 菲律宾“垒堆”岛特产的椰子酒，最大特点是酿造时间较长，要1~3年，不进行蒸馏。经3年酿造的酒，有浓厚的葡萄味。

⑩ 出土文献是怎样清理和保护的怎样去掉竹简上的泥土

这个问题既涉及了跟“文献”有关的几种脆弱文物载体——竹木漆器(竹简、木简)、纺织品(帛书)、纸制品,又涉及了文物出土的诸多环节——埋藏环境、出土时的环境突变、文物病变、文物提取、文物保存等等,真是一言难尽啊。。。下面我尽量长话短说。(一)文物埋藏环境与出土时的环境突变1 埋藏环境任何文物,不论在埋藏前的状况如何,在埋藏之后,都要面对全新的地下环境。在这种环境中,土壤的通气性、含水量、温度、电阻率、可溶性盐含量、酸碱性、微生物、有机质等等都会对文物的腐蚀程度产生影响,其中又以通气性、含水量、酸碱性影响最大。在埋藏初期,文物会与周围环境产生各种快速的反应,如氧化反应、电化学反应、酸碱反应、水解反应、生物侵蚀等等,这是文物埋藏中腐蚀速度最快的时期。一段时间后,随着氧气减少,以及文物表面形成氧化层阻隔其与周围环境的继续接触,文物的腐蚀速度会逐渐减慢,甚至接近停滞。因此,保存较好的地下文物一般要么符合缺氧密闭的保存环境,如马王堆的纺织品;要么符合干燥通风的保存环境,如新疆出土的纺织品及竹木漆器等。相反,如果土壤的通气性极好,难以隔绝氧气,或者土壤含水量随地下水活动大幅变化,那么文物是很难保存下来的。2 出土时的环境突变在文物出土时,将再次迎接全新的环境。在这样的环境里,首先面对的是氧气,各种氧化反应重新加速进行;然后是温湿度的频繁剧烈变化;还有光线的光分解光氧化作用,这个对文物表面的彩绘影响最大;各种空气中的微生物,如细菌、孢子等等也会对文物带来危害。因此,文物出土过程中,最重要的就是环境控制,应尽量模拟地下环境。但是,在现实中,完全的环境模拟是不可能实现的,文物的病变是不可避免的,所以,考古发掘在一定意义上也是一种破坏。(二)竹木漆器、纺织品、纸制品出土时的病变与控制1 竹木漆器在地下环境中,大多数木制文物由于自身材质孔隙较多,吸水性强,含水量一般都比较高。同时木材本身结构具有各向异性,不同方向吸水率与脱水率各不相同,这样一来,在出土过程中,环境湿度的剧烈变化会导致失水速度过快且在文物的各部分不均衡,木制文物就会变形、起翘、褶皱、开裂(这一点玩笛子、萧等乐器的同学应该深有体会),比如饱水竹简,放置于空气中一小时就会变形。。。因此在出土现场,文保人员会采取一些保湿措施,如喷洒具有杀菌及脱水定性作用的水溶液来补充含水量,或者用容器制作遮光、防虫、防霉、保湿的小环境等。而对于新疆等地区出土的干燥的竹木简则相对简单,可直接用托板法提取。2 纺织品纺织品由植物纤维或动物纤维组成,其中植物纤维中的纤维素易水解,而动物纤维中的蛋白质易酶解和降解,因此出土时纺织品通常已糟朽,这时又遇到含氧量丰富的空气,各种氧化反应飞速进行,甚至还有炭化的现象出现,不啻雪上加霜。因此在出土现场,对于纺织品一般不当场揭取,而是迅速整体转移至室内,在避光、低温的环境中进行湿度控制来恢复一定的机械强度后才进行揭取。而对于西北地区出土的干燥织品文物,则需要注意防湿。3 纸制品纸制品相较于纺织品更加脆弱,在地下环境中保存的难度更高,出土时更易发生毁灭性的病变。其提取与保护的方式与纺织品较为相似,但是要求更加精细,尤其是对湿度的控制上要求更加严格。(三)表面清洗1 湿洗法这种是进行一般性的清理,或者洗掉一些水溶性的污迹的。一般用蒸馏水来洗,但是不是大家想象中的用水猛冲。。。而是用极细极缓的水流,甚至用点滴的方法使水慢慢流过或渗过文物,对于一些非常脆弱的文物,如糟朽的织物或纸张等,则会采用水蒸气流的方法进行清洗。2 干洗法一般用来对付不溶于水的污迹,如各种油脂、胶等。采用各种试剂、如酒精、丙酮、苯等。(四)保存1 竹木漆器采用熏蒸法进行消毒、防虫、防霉等处理后避光保存,湿度控制在45%-55%之间。竹简之类的一般会置入涂有吸收紫外线涂层的玻璃管然后充入惰性气体后保存。2 纺织品熏蒸消毒后,采用托裱法或丝网法等方法加固后,将温度控制在14-24度之间,湿度50%-60%之间,避光保存。3 纸制品熏蒸消毒、去酸处理后,采用粘接、镶嵌、托裱等方法修复加固后,温度控制在14-20度之间,湿度50%-55%之间避光保存。竹简、帛书、纸张等出土文献的物质载体都属于脆弱的有机质文物,对其的保护属于文保工作中的“细活”,是不可能像有的同学想象的那样用刷子一刷,用嘴一吹就万事大吉的,要真是那样做,问题可能就严重了。。。